雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话(huà)来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正(zh螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭èng)在(zài)依依(yī)不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的(de)人总是为离别(bié)而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺(pù)叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构(gòu)是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者(zhě)下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包(bāo)含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而(ér)且一(yī)路(lù)上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心(xīn)；残月(yuè)破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感(gǎn)情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但(dàn)又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了(le)细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别(bié)后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生(shēng)强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风(fēng)情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通(tōng)要道(dào)边每隔十(shí)里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长(zhǎng)亭(tíng)往往是(shì)古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的(de)样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶(líng)乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆(jiē)能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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