柴可(kě)夫(fū)斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)30公分等于几厘米 30公分等于30厘米吗奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一的(de)。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表(biǎo)性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认(rèn)为追随(suí)西方音乐(lè)风格而不(bù)是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得(dé)世(shì)界范围的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关系(xì)转(zhuǎn)向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己(jǐ)的(de)意(yì)思(sī)修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在的(de)样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了(le)自己的(de)创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的(de)创(chuàng)作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情(qíng)因素太多(duō)地带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不(bù)那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要(yào)表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是(shì)柴(chái)科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧(xuān)闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉(jué)在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的(de30公分等于几厘米 30公分等于30厘米吗)开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以详(xiáng)细描述(shù)的，我也找不到(dào)什么好的言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得章法(fǎ)的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什(shén)么也(yě)感受不(bù)到(dào)，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或是凸(tū)起(qǐ)的(de)音(yīn)符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时(shí)候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再(zài)坐在那(nà)里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才(cái)能使让(ràng)州(zhōu)我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的(de)平(píng)息下来(lái)！我(wǒ)是个不善于表达(dá)感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所(suǒ)说的内涵(hán)我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作家100多(duō)年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子(zi)后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那(nà)里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大(dà)调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春(chūn)天来(lái)了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副(fù)主部是十分抒情优美的(de)同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴(qín)键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了生(shēng)活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在(zài)这(zhè)样的都(dōu)市的生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第(dì)一乐章让你感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的(de)话，那么(me)第二(èr)乐章就是让(ràng)你步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的(de)小动物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生活(huó)在(zài)都市(shì)的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋律让你对生(shēng)活的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个(gè)人就像是(shì)沐(mù)浴在(zài)温(wēn)暖(nuǎn)的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸(xī)着明(míng)媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气(qì)的(de)明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重回(huí)较快(kuài)的(de)节奏(zòu)，但(dàn)是同时也有(yǒu)着优雅的(de)旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴(xīng)奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我(wǒ)们，成(chéng)功(gōng)来(lái)得不容易，可能(néng)失(shī)去(qù)得也快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用完美(měi)来解释！

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