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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住做梦梦到孟婆是什么意思，始于月老终于孟婆是什么意思人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真(zh做梦梦到孟婆是什么意思，始于月老终于孟婆是什么意思ēn)情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的(de)心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外(wài)的(de)长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之(zhī)当(dāng)中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无(wú)情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读(dú)者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结(jié)构看(kàn),这两句由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别(bié)特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何(hé)人(rén)说？”这(zhè)四句(jù)更深一(yī)层推想离别(bié)以后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式(shì)，感情显(xiǎn)得(dé)更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离别之(zhī)前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想(xiǎng)象(xiàng)未来(lái)，词人都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感而显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之(zhī)苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的(de)地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代(dài)传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅(lǚ)行(xíng)役(yì)之情，创作(zuò)慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的(de)人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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