错一个题就往阴里装一支笔rong>雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留(liú)不(bù)住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想说的(de)话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出(chū)话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的(de)竟，柳永为(wèi)什么写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟在(zài)表情达(dá)意(yì)上的作用，柳永的雨霖铃是(shì)什么意思等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的(de)真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪(lèi)对(duì)视(shì)，哽咽的(de)说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地(dì)传(chuán)达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱(luàn)”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别(bi错一个题就往阴里装一支笔é)的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)错一个题就往阴里装一支笔相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何(hé)的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白(bái)描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别(bié)特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊(pō)江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用(yòng)景(jǐng)写情(qíng)，真(zhēn)正做到(dào)“景(jǐng)语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人(rén)凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推(tuī)想离(lí)别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达(dá)出(chū)彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦的人(rén)们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每(měi)隔十(shí)里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送(sòng)别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与一位恋(liàn)人(rén)的(de)惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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