柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基以(yǐ)及柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》并写出感想(xiǎng)!，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基，第一钢琴协(xié)奏曲第二乐章柴可夫斯(sī)基，柴可夫斯(sī)基的第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲的风格特点等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

柴可夫斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国民族乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认(rèn)为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民(mín)族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本(běn)主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时(shí)的莫(mò)斯科音乐(lè)学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯基必须按(àn)照(zhào)自己(jǐ)的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该，我要按照现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维护了(le)自己(jǐ)的创(chuàng)作(zuò)个性(xìng)和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的(de)音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的(de)情感渲泄的结(jié)合(hé)而(ér)见长，他吸(xī)收意(yì)大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色(sè)，使(shǐ)其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因(yīn)素太(tài)多(duō)地带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不(bù)那(nà)么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的(de)节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速(sù)的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活(huó)而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详(xiáng)细描述的(de)，我也找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得(dé)章法(fǎ)的(de)，如果按(àn)照(zhào)严格的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就(jiù)什么也(yě)感受不到(dào)，而更(gèng)多(duō)的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在(zài)屋(wū)里四处走动才能使让州(zhōu)我(wǒ)的激(jī)动慢慢的(de)平息下(xià)来！我是个(gè)不善(shàn)于表达感情(qíng)的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有感受出(chū)来，但是我也(yě)没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再(zài)重听(tīng)这(zhè)首曲子时，能走进(jìn)作家100多(duō)年前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那(nà)颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当(dāng)时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(闯关东三个儿子的结局，闯关东三个媳妇的结局bào)地(dì)指责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(z闯关东三个儿子的结局，闯关东三个媳妇的结局hāng)：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三(闯关东三个儿子的结局，闯关东三个媳妇的结局sān)段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧歌(gē)风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急板，变(biàn)成匆忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美(měi)的(de)抒情(qíng)篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题(tí)，接着小提(tí)琴以降D大调(diào)用八(bā)度奏(zòu)庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时(shí)即将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春(chūn)和(hé)难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上舒(shū)缓下(xià)来(lái)，如果说听第一(yī)乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森林(lín)中(zhōng)畅(chàng)快流动(dòng)的(de)小溪(xī)，不时的还会(huì)有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋(fèn)的(de)心情得(dé)以缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活在(zài)都(dōu)市的你依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不要(yào)以为我用错了形容词，空气的(de)明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同(tóng)时也有着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着(zhe)我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的(de)努力，才(cái)能取得(dé)更大的(de)成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结(jié)束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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