春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负(fù)，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似的全诗句(jù)是“年年岁岁花相似”的全诗(shī)解释是：洛阳城东的桃花李花(huā)随(suí)风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知(zhī)落入了谁家？洛(luò)阳女(nǚ)子(zi)有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中，看着零(líng)落(luò)的桃(táo)李花而长(zhǎng)声叹(tàn)息(xī)的。

　　关(guān)于春有约,花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似的全诗句以及(jí)春有约(yuē),花不误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年(nián)年(nián)岁岁花相(xiāng)似代(dài)表什么意(yì)思，年(nián)年岁岁花相似(shì)的全诗句，年年(nián)岁岁花(huā)相似出自，年年岁(suì)岁花相似是(shì)谁的诗等问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

春有约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁(suì)不相负(fù)，年年岁岁花相似(shì)的全诗(shī)句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞(fēi)来飞(fēi)去，不知落(luò)入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳(yàn)的容颜(yán)，独坐院中(zhōng)，看着(zhe)零落的桃李(lǐ)花而长声叹息。

　　今年我(wǒ)在这里看着桃花李花因凋(diāo)零而颜(yán)色衰减，明年花(huā)开(kāi)时节不知又有(yǒu)谁(shuí)还(hái)能看见(jiàn)那繁花似锦的胜况(kuàng)？

　　故(gù)人现在(zài)已经不再(zài)悲叹洛(luò)阳城(chéng)东凋零的桃李花了，而(ér)今人却依(yī)旧(jiù)对着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁(fán)花依(yī)旧，岁岁年年看花之人却不相同(tóng)。

　　转告那些正值青(qīng)春年华的红颜(yán)少年，应该怜悯这(zhè)位已是半死(sǐ)之人的白(bái)头老(lǎo)翁。

　　如今(jīn)他(tā)白发(fā)苍苍，真是可怜，然(rán)而他从(cóng)前亦是一位(wèi)风流倜傥的红颜美(měi)少(shǎo)年。

　　这白头老翁当年曾与公子王孙(sūn)寻(xún)欢作乐于(yú)芳树之下，吟赏清歌妙舞于(yú)落花(huā)之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以(yǐ)锦绣(xiù)装饰(shì)池台，又如(rú)贵戚梁(liáng)冀在(zài)府(fǔ)第楼阁中到处涂(tú)画云气神仙。

　　白头老翁如(rú)今一朝卧病在床，便无人理睬，往昔的三春行(xíng)乐同位角的定义和性质和概念，同位角一定相等吗、清歌妙(miào)舞如今又到(dào)哪(nǎ)里去了呢？

　　而美(měi)人的青春娇颜同样又能保(bǎo)持几时？须臾(yú)之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪白如(rú)丝了。

　　只见(jiàn)那古往今来的歌舞(wǔ)之地，剩下的只有黄昏(hūn)的鸟雀在(zài)空自悲啼。

　　出自唐代诗人(rén)刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐见落花(huā)长叹(tàn)息。

　　今年花(huā)落(luò)颜色改，明年(nián)花开复(fù)谁(shuí)在(zài)？

　　已见松(sōng)柏摧为薪(xīn)，更(gèng)闻桑(sāng)田(tián)变成海(hǎi)。

　　古人无(wú)复洛城东，今人还对落花风。

　　年(nián)年岁(suì)岁花相似，岁(suì)岁年年人不同(tóng)。

　　寄言全盛(shèng)红(hóng)颜子，应怜半死白(bái)头翁。

　　此翁白头(tóu)真可(kě)怜(lián)，伊昔红颜美少(shǎo)年。

　　公子王孙芳树(shù)下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将(jiāng)军楼阁(gé)画神仙。

　　一朝卧病无相识(shí)，三春行乐在(zài)谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几(jǐ)时(shí)？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏(bǎi)摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣装饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚(qī)梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉(méi)：本(běn)为(wèi)年轻女子的面部画妆，此(cǐ)代(dài)指(zhǐ)青(qīng)春(chūn)年华。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤发(fā)：白(bái)发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半写(xiě)洛阳(yáng)女子感伤落花，抒发人生短(duǎn)促(cù)、红颜(yán)易老的感慨(kǎi)；

　　后半(bàn)写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨(kǎi)，以(yǐ)“但看古(gǔ)来歌(gē)舞地，惟有黄昏鸟雀悲(bēi)”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄(jì)言全盛(shèng)红(hóng)颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红(hóng)颜女子的(de)未来不免是(shì)白(bái)头老(lǎo)翁的今日(rì)，白头老(lǎo)翁(wēng)的往昔实(shí)即是(shì)红颜女子的今日。

　　诗人(rén)把红颜女子和(hé)白头老翁的具体命运加(jiā)以典型化，表现出这是一大群处于封(fēng)建社会下层的男女老少的共同命运，因(yīn)而提出(chū)应(yīng)该同病(bìng)相怜，具有“醒世”的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李花，飞(fēi)来(lái)飞去落谁家(jiā)”，诗(shī)的开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是(shì)唐(táng)代的东都，十分繁华；

　　繁华(huá)的都(dōu)市盛开(kāi)着艳(yàn)丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然(rán)而时(shí)光易(yì)逝，此时的洛阳已是落花季(jì)节，桃李(lǐ)纷飞，不知飘(piāo)向何(hé)处。

　　这两句(jù)是诗的起兴。

　　下文(wén)表(biǎo)达(dá)的对(duì)大好春光、妙龄红(hóng)颜(yán)的(de)憧憬和留恋(liàn)，对桃李花落、青(qīng)春(chūn)易逝(shì)的感(gǎn)伤和(hé)惋(wǎn)惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以(yǐ)下十句(jù)，写年轻的洛(luò)阳女(nǚ)儿面(miàn)对(duì)漫天(tiān)飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛(luò)阳女儿所感伤的(de)，实(shí)际上是(shì)由大自(zì)然的(de)变化而(ér)联想到(dào)美(měi)的短暂和(hé)人(rén)的生命(mìng)的有限(xiàn)。

　　“今年花(huā)落(luò)颜色改，明年花开复谁在？”表(biǎo)现的(de)是因为春光(guāng)的(de)流(liú)逝而(ér)感叹红颜易老、生命无常的(de)心(xīn)理。

　　“松柏(bǎi)摧(cuī)为薪(xīn)”句，运用比喻，形(xíng)象地表现(xiàn)世事变化(huà)很大(dà)。

　　“古人(rén)无复洛城(chéng)东，今人还对落花风”则揭示人生(shēng)易(yì)逝(shì)、宇宙永恒的客(kè)观规律。

　　“年(nián)年岁岁花相似，岁岁(suì)年(nián)年(nián)人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集(jí)中地(dì)表现青春(chūn)易(yì)老世事(shì)无(wú)常(cháng)的感(gǎn)叹，富(fù)于诗的(de)意境，且具有(yǒu)哲理性，历来广(guǎng)为(wèi)传诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言(yán)全盛红颜子”以下十(shí)句，概括叙述白头翁一生的经历(lì)。

　　白头老翁曾是一个美(měi)貌少年，从前他也常和(hé)公(gōng)子(zi)王孙一起，在树下(xià)花(huā)前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台(tái)文(wén)锦绣”两句，以历史上权臣(chén)贵(guì)戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经(jīng)历过(guò)的一段富贵(guì)生活。

　　然(rán)而，一(yī)旦生(shēng)病衰(shuāi)老(lǎo)，就无人理睬，三春行乐只(zhǐ)好让(ràng)给别人了。

　　这一段通过描写白头翁从红颜到老病、从(cóng)游乐(lè)到孤苦(kǔ)的生(shēng)活，不仅(jǐn)表示了(le)诗(shī)人对青春红颜(yán)、清歌妙舞的眷(juàn)恋、向往，对(duì)垂老白(bái)头翁的怜悯、同情，同时进一(yī)步抒发了对美的(de)短(duǎn)暂和生命的(de)有限的感慨，从而(ér)增强了诗歌(gē)的艺(yì)术感染力和哲理(lǐ)性(xìng)。

　　 结(jié)尾四句点明主(zhǔ)旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾(yú)鹤发(fā)乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化(huà)作(zuò)白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看(kàn)古(gǔ)来歌舞地(dì)，唯有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲”两(liǎng)句，一切(qiè)都(dōu)如同过眼云(yún)烟，迅速(sù)消失(shī)了！往(wǎng)日繁华热闹的(de)游乐场所，如今只有几只(zhǐ)离群的鸟雀(què)在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的基(jī)调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经过刘(liú)希夷的再创作(zuò)，更为概括典型。

　　作为(wèi)前半的(de)结语，“年年岁岁”二(èr)句是精警的名句，它比喻精当，语言精(jīng)粹，令(lìng)人警省。

　　“年(nián)年岁(suì)岁(suì)”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排(pái)沓回荡(dàng)，音(yīn)韵优美(měi)，更在于强调了时光(guāng)流逝的无情事实和听天由命的无奈情(qíng)绪，真实动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛(shèng)衰有时而(ér)人生(shēng)青春不再的对比(bǐ)，耐人(rén)寻味。

　　结合(hé)后半写白头老翁的遭遇，可以体(tǐ)会到，诗人不(bù)用“女(nǚ)子”和“春(chūn)花(huā)”对(duì)比，而用泛指名词“人(rén)”和“花(huā)”对比，不仅是由于七言诗字数的限制，更由于要包括所有(yǒu)不能(néng)掌(zhǎng)握自己(jǐ)命运的可怜人，其中也包(bāo)括了诗人自(zì)己。

　　也许，因此产生(shēng)了不(bù)少关于这诗的附(fù)会(huì)传说。

　　这类(lèi)无稽之谈的产生(shēng)与流传，既反(fǎn)映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明(míng)这(zhè)诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉(hàn)魏歌行、南朝近体(tǐ)及梁、陈(chén)宫体的(de)艺术(shù)经验，而(ér)自成(chéng)一种(zhǒng)清丽(lì)婉转的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐(lè)府诗的(de)叙事间发议(yì)论、古(gǔ)诗的以叙事(shì)方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各(gè)种(zhǒng)对比，发挥对偶、用典的长(zhǎng)处，是这诗艺术(shù)上(shàng)的突出成(chéng)就(jiù)。

　　刘(liú)希(xī)夷一生遭遇压抑，是(shì)他产生(shēng)消极(jí)感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚(hòu)的感伤情绪，反(fǎn)映(yìng)了封建制度束缚戕害(hài)人才的事实。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐(lè)府相(xiāng)和歌楚调曲旧题，古(gǔ)辞写一个女子(zi)向遗弃她的(de)情人表(biǎo)示(shì)决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写到老翁(wēng)，咏叹(tàn)青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推(tuī)崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名(míng同位角的定义和性质和概念，同位角一定相等吗)庭芝，字延之（一作庭芝），汉族(zú)，汝州（今河南省汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上元二年进士(shì)，美姿容，好(hǎo)谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗(shī)以歌(gē)行(xíng)见长，多写(xiě)闺情，辞意柔(róu)婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有文华，落魄不拘常(cháng)格(gé)，后(hòu)为舅(jiù)舅宋之问所害，死(sǐ)时年未三十。

　　原有集，已失传。

春(chūn)有(yǒu)约,花不误(wù),岁岁(suì)年年不相负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年(nián)不(bù)相(xiāng)负的意思是(shì)：

　　自己和相爱(ài)的(de)人，就像每年春(chūn)季(jì)如约而(ér)至，到了花期都彼此不相辜负一样(yàng)，年年岁岁岁(suì)岁年年(nián)！永远相(xiāng)爱。

　　花事未了(le)，山(shān)河依旧。

　　我在(zài)岁月(yuè)的渡口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误(wù)，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是中国人特有的花事时(shí)间，花(huā)信(xìn)从大寒(hán)梅(méi)花开始，一节三候，一候(hòu)一花，直到谷雨牡(mǔ)丹(dān)花结束，共有二十四番花信。

　　伴(bàn)随花信(xìn)的(de)风也逐渐由北风变成了(le)东风，冰雪的世界也(yě)就变为烂漫(màn)的(de)原野。

　　这(zhè)个句子的出处是

　　出(chū)自一幅民间(jiān)的对联春(chūn)有(yǒu)约,花不(bù)误,年年岁岁(suì)不相负;你若(ruò)约(yuē),我不(bù)误,岁(suì)岁年(nián)年人(rén)如初(chū)

　　 这(zhè)幅对联借(jiè)此表白意图是

　　自己和相(xiāng)爱(ài)的人(rén)，就(jiù)像每租(zū)运年春季(jì)如约而至，到了花期都彼此不(bù)相辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁(suì)岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗(sú)话说(shuō)：“花(huā)木管时令，鸟鸣报农(nóng)时”，自然(rán)界的花草(cǎo)树木、飞禽走兽(shòu)，都是按照一定(dìng)的(de)季节时(shí)令而活动的，其(qí)活(huó)动与(yǔ)气(qì)候变化息息相关。

　　因此，它们的各种活动便成了季节的标志，如植物的萌芽(yá)、发叶、开花、结(jié)果(guǒ)、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁(fán)育(yù)、迁徙等(děng)，都与气候(hòu)变化相关灶伍(wǔ)，人们把大自然的这些节(jié)律现(xiàn)象(xiàng)叫做(zuò)物候(hòu)。

　　两千(qiān)多年前，华夏祖(zǔ)先(xiān)观察自然的(de)变化，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五(wǔ)天(tiān)为(wèi)一候(hòu)，三候为一节气(qì)。

　　立春册辩稿(gǎo)的三候分别(bié)为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振，三(sān)候(hòu)鱼陟负(fù)冰”，每候都有某(mǒu)种花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立春三候(hòu)对应的(de)花信分别为“一候(hòu)迎春(chūn)，二候樱桃(táo)，三候(hòu)望春”。

　　春有约(yuē),花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年(nián)岁岁花相似的全诗句是“年年岁岁花(huā)相似(shì)”的(de)全诗解释是：洛(luò)阳城东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞(fēi)来飞去，不(bù)知(zhī)落入了谁(shuí)家(jiā)？洛阳(yáng)女子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零落的桃李花而长(zhǎng)声(shēng)叹息的。

　　关于春有约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不(bù)相负，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似的全诗句以及春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似代表(biǎo)什么意思，年(nián)年岁岁花相似(shì)的全诗句，年年(nián)岁岁(suì)花相似出自，年年岁岁花相似是谁的(de)诗等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随(suí)风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入(rù)了谁家？

　　洛阳(yáng)女子(zi)有着(zhe)娇(jiāo)艳的容颜，独(dú)坐院中，看着零(líng)落的桃李花(huā)而(ér)长(zhǎng)声叹息(xī)。

　　今年我在这(zhè)里看着桃花李花因凋零而颜色衰(shuāi)减，明年花开时节不知又有谁还能看见那繁花似(shì)锦的(de)胜况？

　　故人现(xiàn)在已(yǐ)经不再悲叹洛阳城东凋零(líng)的(de)桃(táo)李花了，而(ér)今人却依(yī)旧对(duì)着(zhe)随风飘零的(de)落花而伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相同。

　　转告那(nà)些正值青春年(nián)华的红颜少年，应(yīng)该怜悯这位已(yǐ)是半(bàn)死(sǐ)之人的白头(tóu)老翁。

　　如今(jīn)他白(bái)发(fā)苍苍，真是可(kě)怜，然而他从(cóng)前亦是一位(wèi)风流倜(tì)傥的(de)红颜美少年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与公子王孙寻(xún)欢作乐于(yú)芳树之下，吟赏清歌妙舞于(yú)落花之(zhī)前。

　　亦曾像东汉光禄(lù)勋马防那样以锦绣装饰池(chí)台(tái)，又如贵戚梁冀(jì)在府(fǔ)第楼阁中到处涂画云气神仙(xiān)。

　　白头老翁如今一朝卧(wò)病在床，便无人理睬，往昔(xī)的三春行(xíng)乐、清歌妙舞如(rú)今又到哪里去(qù)了(le)呢？

　　而美人(rén)的青(qīng)春娇颜(yán)同(tóng)样(yàng)又能保持几时？须臾之间(jiān)，已是鹤发蓬乱，雪(xuě)白(bái)如(rú)丝了(le)。

　　只见(jiàn)那古往今来的(de)歌舞之地(dì)，剩下的只有黄昏的(de)鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘(liú)希夷《代(dài)悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃李花(huā)，飞来(lái)飞去(qù)落谁家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜(yán)色，坐见(jiàn)落花长叹息。

　　今年花落颜(yán)色改，明年花(huā)开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧为(wèi)薪，更闻桑田(tián)变(biàn)成(chéng)海。

　　古人无复洛城东(dōng)，今人还对落花风。

　　年年(nián)岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年(nián)人(rén)不同。

　　寄(jì)言(yán)全盛红颜(yán)子，应(yīng)怜(lián)半死白头翁。

　　此翁白头真可(kě)怜，伊昔红颜美少(shǎo)年。

　　公子王孙(sūn)芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池(chí)台(tái)文锦(jǐn)绣，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一(yī)朝(cháo)卧(wò)病无相识(shí)，三春行(xíng)乐(lè)在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾(é)眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但(dàn)看(kàn)古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东(dōng)汉贵戚梁冀(jì)，他(tā)曾为(wèi)大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本(běn)为年轻女子的(de)面部(bù)画(huà)妆，此代指青春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤(hè)发(fā)：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写洛阳女子(zi)感伤落花(huā)，抒发人生短促(cù)、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老(lǎo)翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感(gǎn)慨(kǎi)，以“但看古来歌舞地(dì)，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲”总结全篇意(yì)旨。

　　在前(qián)后的过渡，以(yǐ)“寄言全(quán)盛红颜子，应怜半死白头(tóu)翁”二句(jù)，点出(chū)红(hóng)颜女子的未来不(bù)免是白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)的今(jīn)日(rì)，白(bái)头(tóu)老翁的往昔实即是红(hóng)颜(yán)女子的今日(rì)。

　　诗人把红(hóng)颜女(nǚ)子和白(bái)头老翁的具体命(mìng)运加以典型(xíng)化，表(biǎo)现出(chū)这是一(yī)大群处于封建(jiàn)社会下层(céng)的男女老少的共同(tóng)命(mìng)运(yùn)，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李(lǐ)花(huā)，飞来飞去落(luò)谁家”，诗的开(kāi)头两(liǎng)句，描绘(huì)洛阳城东暮春(chūn)景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代的东都，十分(fēn)繁华(huá)；

　　繁华的都市盛开着(zhe)艳(yàn)丽(lì)的鲜花，满城(chéng)春(chūn)色，生气勃勃，令人心(xīn)醉神往(wǎng)。

　　然而时光易逝，此时的洛(luò)阳已是落花(huā)季节(jié)，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这(zhè)两句是诗(shī)的起兴。

　　下文表(biǎo)达的对大好春(chūn)光、妙龄红颜(yán)的憧憬和留恋，对(duì)桃李花落、青春易逝(shì)的感(gǎn)伤和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜(yán)色”以下(xià)十(shí)句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落(luò)花生出(chū)无限感(gǎn)慨。

　　洛阳(yáng)女(nǚ)儿所感(gǎn)伤的，实际上是由大自然的变化而联(lián)想到美(měi)的短暂和人的生命的有限。

　　“今年花(huā)落(luò)颜色(sè)改，明(míng)年花开复谁在？”表(biǎo)现的(de)是因为(wèi)春(chūn)光(guāng)的(de)流逝而感叹红颜(yán)易老、生(shēng)命无常的心理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运用比喻，形象地表现世事变(biàn)化很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对落花风”则揭示(shì)人(rén)生易逝、宇(yǔ)宙(zhòu)永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年年(nián)岁岁花相似，岁岁年(nián)年人不同”两句(jù)，以优美、流畅、工整(zhěng)的对(duì)句(jù)集中地表现青春(chūn)易(yì)老世事无(wú)常(cháng)的感叹(tàn)，富于诗的意境(jìng)，且具有(yǒu)哲(zhé)理(lǐ)性，历来广为传诵。

　　 “寄(jì)言全盛(shèng)红颜(yán)子”以(yǐ)下十句，概括叙述白头翁一生的经历。

　　白头老翁(wēng)曾是一(yī)个美(měi)貌(mào)少年，从前(qián)他也常和公子王(wáng)孙一起，在树(shù)下花前歌(gē)舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台文(wén)锦(jǐn)绣”两句(jù)，以历史(shǐ)上权臣贵戚的(de)豪华奢(shē)侈，表现白头翁曾经历(lì)过的一段(duàn)富贵生活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰(shuāi)老，就无人理(lǐ)睬，三春行乐只好让(ràng)给别人了。

　　这(zhè)一段通过(guò)描写(xiě)白头翁(wēng)从红(hóng)颜(yán)到老(lǎo)病、从游(yóu)乐到(dào)孤苦的生活(huó)，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌(gē)妙舞的眷恋、向往，对垂老(lǎo)白头翁的怜(lián)悯、同(tóng)情，同时(shí)进一(yī)步抒(shū)发了对美的短暂和生命(mìng)的有限的感慨，从而增强了诗歌(gē)的艺术(shù)感染力和哲理性。

　　 结(jié)尾四句点(diǎn)明主旨，收(shōu)束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹(tàn)美貌的(de)少(shǎo)女转眼之间将化(huà)作白发的老妇(fù)，惋惜青春(chūn)难驻(zhù)。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一切都(dōu)如同过眼云烟，迅速消失了(le)！往日繁华热闹的(de)游(yóu)乐(lè)场所，如今只有几只离群的鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼中发出几声凄(qī)苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最后一个“悲”字，是此(cǐ)诗(shī)的基调。

　　 诗(shī)的前半(bàn)首化自东(dōng)汉宋子侯的乐府(fǔ)歌(gē)辞《董娇(jiāo)娆》，但(dàn)经过刘希夷的再(zài)创作，更为概(gài)括典型(xíng)。

　　作为(wèi)前(qián)半的结语，“年年岁岁”二(èr)句是精警的名句，它比喻精当，语(yǔ)言精(jīng)粹，令人(rén)警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒重复，不仅排沓(dá)回(huí)荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝(shì)的(de)无(wú)情事实和听天由命的(de)无奈情绪，真实动情。

　　“花相似(shì)”、“人(rén)不同”的形象(xiàng)比喻，突出了(le)花卉盛(shèng)衰(shuāi)有时而人生(shēng)青春不(bù)再的对(duì)比，耐人寻味。

　　结合(hé)后半写白头老翁的(de)遭遇，可以体(tǐ)会到，诗(shī)人不用“女(nǚ)子”和“春花”对比，而用泛指名词“人(rén)”和“花(huā)”对(duì)比，不仅是由于七言(yán)诗字数的(de)限制，更由于要包括所有不能掌握(wò)自己命运的可怜人，其中也(yě)包括了诗人自(zì)己(jǐ)。

　　也许，因此产生了不少关于这(zhè)诗的(de)附会传说。

　　这类无稽之谈的产(chǎn)生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明这诗(shī)情调也(yě)过于(yú)伤(shāng)感了。

　　 此诗(shī)融会汉(hàn)魏歌行、南(nán)朝近(jìn)体及梁、陈宫体的艺术(shù)经验(yàn)，而自成一种清丽(lì)婉转的风格。

　　它(tā)还(hái)汲取(qǔ)乐府诗的叙事间发议论、古诗的以(yǐ)叙(xù)事方式抒情的手法，又能(néng)巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长处(chù)，是这诗(shī)艺术(shù)上的(de)突出(chū)成就(jiù)。

　　刘希夷(yí)一生遭(zāo)遇(yù)压(yā)抑，是他产生(shēng)消极感伤情绪的思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚的(de)感(gǎn)伤(shāng)情绪，反(fǎn)映了(le)封建制度束(shù)缚(fù)戕(qiāng)害人才的事实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是(shì)一首(shǒu)拟古乐府(fǔ)诗。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府相和(hé)歌楚调曲(qū)旧题(tí)，古(gǔ)辞写一个女(nǚ)子向遗弃她(tā)的(de)情人表示(shì)决绝。

　　刘希夷这(zhè)首诗则从女子写到老翁，咏叹青春(chūn)易(yì)逝、富(fù)贵无常。

　　构思独创，抒情宛(wǎn)转(zhuǎn)，语(yǔ)言优美，音韵和谐，艺(yì)术性较高(gāo)，在初唐(táng)即受推崇，历来(lái)传(chuán)为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延(yán)之（一作庭(tíng)芝(zhī)），汉族，汝州（今(jīn)河南(nán)省汝州市(shì)）人。

　　高宗(zōng)上元(yuán)二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌(gē)行见长，多写闺(guī)情，辞(cí)意柔(róu)婉华丽，且多感(gǎn)伤情调。

　　延之少有文(wén)华，落魄不(bù)拘常格，后为舅舅宋之(zhī)问所(suǒ)害，死时(shí)年未(wèi)三十(shí)。

　　原有集，已失传。

春有约(yuē),花不误,岁岁年年(nián)不相(xiāng)负什么(me)意(yì)思？

　　春有约(yuē),花不误,岁(suì)岁年年不相负(fù)的意思(sī)是：

　　自己和相爱的人，就(jiù)像每年春季(jì)如约而至，到了(le)花(huā)期都彼(bǐ)此不相辜(gū)负一样，年年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事(shì)未了，山河(hé)依(yī)旧。

　　我在岁月的渡口(kǒu)，种(zhǒng)下(xià)一(yī)路花(huā)香。

　　 风(fēng)有约，花不(bù)误，岁岁如(rú)此(cǐ)，永不相负。

　　“风有(yǒu)信(xìn)，花州孝不误(wù)，岁(suì)岁如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二(èr)十四番花(huā)信(xìn)风”是(shì)中国人特有的花事时间，花信从大寒梅(méi)花开始，一节三候(hòu)，一候(hòu)一花(huā)，直到谷雨(yǔ)牡丹花结束，共有(yǒu)二十四番(fān)花信。

　　伴随花信的风也逐渐由北(běi)风变成了东风，冰雪的世界也就变为烂漫的原(yuán)野。

　　这(zhè)个(gè)句子的(de)出处是

　　出自一(yī)幅民(mín)间的对联春有约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相负;你若(ruò)约,我不误,岁岁年年(nián)人(rén)如初

　　 这幅(fú)对联借此表白意(yì)图是

　　自己和相爱的人，就(jiù)像每租运年春(chūn)季如约(yuē)而至(zhì)，到了花期都彼此不相辜负一样枯型丛(cóng)，年没樱(yīng)年岁(suì)岁岁岁年年！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参考理(lǐ)解(jiě)

　　俗话说：“花木管时(shí)令，鸟鸣报农时(shí)”，自(zì)然界的花草树木(mù)、飞禽(qín)走兽，都是按(àn)照一定的(de)季节时令而活动的，其(qí)活动与气候变化息息相关。

　　因此，它们的各种活(huó)动便(biàn)成了季节(jié)的(de)标志(zhì)，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁(fán)育、迁徙等，都(dōu)与气候变化(huà)相(xiāng)关灶(zào)伍，人们把大(dà)自然的这些节律现(xiàn)象叫做物候(hòu)。

　　两千多年前，华夏祖先观察(chá)自然的变化，发明了“二十四节(jié)气”和“七(qī)十二(èr)候”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为一节气。

　　立春(chūn)册辩稿的三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负(fù)冰”，每(měi)候都有某(mǒu)种花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春三(sān)候对应的花信分别为“一候迎春，二(èr)候(hòu)樱桃(táo)，三候望春”。

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