雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的(de)时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对(duì)方(fāng)的手含(hán)着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气(qì)、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境(jìng)，点出别(bié)时的季节(jié)是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的(de)长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷(juàn)恋(liàn)而(ér)又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔(kuò)无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个(gè)别特殊(shū)的现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在(zài)用(yòng)景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何(hé)人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再(zài)写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却(què)将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来(lái)有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔(gé)十里修(xiū)建(jiàn)一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)。

　　无(wú)绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾(céng)刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨马云的钱属于个人吗霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳马云的钱属于个人吗(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的(de)人(rén)物之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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