柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其(qí)风格(gé)直接和(hé)间接地影响了很(hěn)多(duō)后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风(fēng)格(gé)而不(bù)是真正的民族乐派，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生写过三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药(yào)”要(yào)求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须(xū)按照自(zì)己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我(wǒ)一(yī)个音符也不(bù)该，我要(yào)按(àn)照(zhào)现在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自己的创(chuàng)作个性和(hé)自由、人(rén)格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情(qíng)性(xìng)的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈(liè)的(de)情感渲泄(xiè)的结合(hé)而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情(qíng)因素太多(duō)地带(dài)入创作(zuò)，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要(yào)表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次(cì)琴(qín)键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师(shī)”的柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的开头曲(qū)作(zuò)为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述(shù)的，我也(yě)找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了(le)他(tā)的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片(piàn)段(duàn)或是(shì)凸起(qǐ)的(de)音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时(shí)候(hòu)，有好几(jǐ)次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息(xī)下来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达(dá)感情的人，所以(yǐ)有时除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的(de)内涵(hán)我都没有感受出来，但是我(wǒ)也(yě)没(méi)有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以(yǐ)后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　关一下月亮是什么意思　

　　下面是(shì)我摘录一位网友(yǒu)（pers关一下月亮是什么意思onalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐(lè)学(xué)院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责(zé)这首作品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇章(zhāng)之(zhī)一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主部是十分(fēn)抒情(qíng)优美的同时(shí)也充(chōng)满(mǎn)生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了(le)生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说(shuō)听第一(yī)乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是(shì)让你步入(rù)了森林中畅快流(liú)动(dòng)的小溪(xī)，不时(shí)的还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活(huó)的(de)希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了(le)形(xíng)容(róng)词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又(yòu)重回(huí)较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后(hòu)的快乐(lè)，在成功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在(zài)提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得(dé)也快，只有更加的努力，才(cái)能取得更大(dà)的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律(lǜ)中结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解(jiě)释！

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