韩国(guó)三大娱乐(lè)公(gōng)司之一SM要被收(shōu)购(gòu)的新闻已经(jīng)被(bèi)讨论了一个星期，前(qián)老(lǎo)板李(lǐ)秀(xiù)满从“被踢出(chū)公司”到被(bèi)曝(pù)贪(tān)污39亿人民币(bì)，一举(jǔ)一(yī)动都在微博网友的注(zhù)视下(xià)。网友(yǒu)戏称，微博(bó)成(chéng)了SM和其收(shōu)购公(gōng)司的隔空喊话(huà)bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如何，一个韩流时代早就已经结束(shù)了，变化(huà)最大(dà)的则是韩国的女子团体。

少(shǎo)女时代开创韩(hán)流“女帝”时代

2007年(nián)至2009年间出道的(de)女(nǚ)团，被称为(wèi)韩国“二代女团(tuán)”。在2007年以前的很(hěn)久一段时间里，韩国偶像团体(tǐ)都是“阳(yáng)盛阴衰”，以(yǐ)男子偶像团体为主，偶尔出道的几(jǐ)个女团也是昙花一现，完全没有机会和当时大热的男团(tuán)抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公司(sī)推出了少女时代，开启了韩国女团(tuán)的(de)鼎(dǐng)盛(shèng)时(shí)期。在当(dāng)年(nián)，少女时代的9位(wèi)成员平均年龄只有17岁，在(zài)出(chū)道前(qián)的练(liàn)习时长都在(zài)5年以(yǐ)上。

2009年，她(tā)们推出了(le)第(dì)一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽(jǐn)管只是穿着简(jiǎn什么是等量关系式，什么是等量关系四年级)单的白色T恤和牛仔(zǎi)裤，少女们俏皮清新的样(yàng)子(zi)，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成(chéng)为各大音乐(lè)排行榜的(de)榜首，在当(dāng)年的韩国三大电视台(tái)拿(ná)到了14个第一。

很快(kuài)，这首(shǒu)歌带(dài)着少女(nǚ)时代(dài)走出(chū)韩国，冲向亚洲。作为开创了(le)一个(gè)时代的女团，少女(nǚ)时代在当年尽(jǐn)可能多地(dì)尝(cháng)试了各种音乐风格。甜(tián)美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等(děng)等。风(fēng)格(gé)百变的(de)少女时代一度被称为“女帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团(tuán)“三大”。对(duì)于国内大多数(shù)人来说，韩流真正在中国被熟知，正是从少女时代在中国的繁荣开始的。

事实(shí)证(zhèng)明，这三(sān)个女团也是最早将(jiāng)韩(hán)流输出至(zhì)全(quán)世界的韩(hán)国女子团体。尽(jǐn)管在1960年代，曾(céng)有过第一批在美(měi)国获得(dé)成功的韩国组(zǔ)合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲(qū)Nobody打入(rù)美国公告牌(pái)百(bǎi)强单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜的韩(hán)国团(tuán)体(tǐ)。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只(zhǐ)停留在大火韩剧(jù)《冬季(jì)恋歌》和(hé)男子组合(hé)东(dōng)方神起，大多数都(dōu)是女粉(fěn)丝，而KARA的火爆，让(ràng)日本(běn)不少(shǎo)10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的追(zhuī)随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在(zài)国际(jì)上的高速发展之路(lù)。

在少女时代(dài)之后(hòu)，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实力成(chéng)为了二代(dài)团中独具影响力的女子团体。

性(xìng)感风成主流

少女时代在全世界(jiè)范围内的(de)爆火，让她们成了第一个威胁到男团地位(wèi)的女子团体，但打破(pò)男团霸榜的少女时代(dài)也曾遭到男团粉丝们的(de)抵制(zhì)。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早(zǎo)就(jiù)已经有了稳定的粉丝群体，公司(sī)为了推(tuī)动少女时代的曝光(guāng)度，让她们经常与男(nán)团互动，一(yī)起做节(jié)目(mù)出广告，没想到却适(shì)得其(qí)反，少(shǎo)女时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后的(de)综艺节目(mù)里回忆，2008年少女时代首(shǒu)次集体参(cān)加(jiā)梦(mèng)想演唱会时，台下的观众在她们表演时关掉了手中的荧光棒与灯(dēng)牌，静默(mò)表(biǎo)示对少女时代的(de)抵(dǐ)制，长达十分(fēn)钟之(zhī)久。这样的“黑海”她(tā)们遭(zāo)遇过三次。

不(bù)过这并不能够阻碍女团的强势发展，少女时代(dài)在(zài)海(hǎi)内外(wài)的热度还在(zài)持续高(gāo)涨，韩国国内(nèi)的女(nǚ)团(tuán)也开始群雄争霸。随着女团市场的(de)竞争日趋激烈，为了打破女粉占绝大(dà)多数的状(zhuàng)态，不少女团(tuán)开(kāi)始(shǐ)剑走(zǒu)偏锋。

这在(zài)2010年至2013年间(jiān)出道(dào)的第三代女团身上表现得最(zuì)为(wèi)明显。也许二代女团还在(zài)尽可能多地尝试(shì)各(gè)种风格，但三代(dài)女(nǚ)团普遍着力于用(yòng)强势(shì)性感(gǎn)风打开(kāi)男(nán)性粉丝的市场(chǎng)。

三(sān)代(dài)女(nǚ)团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风(fēng)、突出女性化特征的(de)女团。

她们(men)在着(zhe)装(zhuāng)及唱跳风格上更博(bó)人眼球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑(hēi)丝、深V等服装(zhuāng)元素常常出现在她(tā)们的MV或舞台(tái)上。

起(qǐ)初，这种从可爱风(fēng)到性(xìng)感风的转变被(bèi)视(shì)作是K-pop女团的(de)新突破(pò)。但随着女团服装越来越大(dà)胆，也(yě)有了更(gèng)多(duō)会被视作是(shì)“擦(cā)边球”或直接性暗示的(de)动作。一些(xiē)女团的舞(wǔ)蹈编排甚至无法(fǎ)通过电视台的审(shěn)核(hé)，有(yǒu)不(bù)少(shǎo)这段时期的(de)女团都(dōu)被(bèi)打上了卖肉的(de)标签。

性(xìng)感风女(nǚ)团(tuán)的消亡

也(yě)许是败给了女粉丝强大的购买力(lì)，娱乐公(gōng)司逐渐发现(xiàn)，至少在如(rú)今的市(shì)场(chǎng)上，得女粉者(zhě)才(cái)得天(tiān)下。从第四代开(kāi)始，女子团体的(de)风格变得更多元。

而近年(nián)来韩国(guó)女权运(yùn)动(dòng)的兴起(qǐ)又将(jiāng)女性(xìng)主题叙事打造成(c什么是等量关系式，什么是等量关系四年级héng)了韩国社会(huì)的(de)主流趋势。偶像产业自然也受(shòu)到影(yǐng)响(xiǎng)，迎(yíng)合男性观众的性(xìng)感风逐(zhú)渐(jiàn)成(chéng)为过去式，韩国(guó)女团转而迎合女粉(fěn)丝(sī)的(de)核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子(zi)团体的成功和日益流(liú)行，是女性粉丝影(yǐng)响(xiǎng)的(de)。”在首尔延世大(dà)学教授韩国流行(xíng)文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示(shì)，K-pop 行业发生(shēng)了更(gèng)大(dà)的营销转变。

在(zài)过去，女团成员是(shì)被打造出的产物(wù)，被动地(dì)接(jiē)受着大众的凝视。少女时代从未完全主(zhǔ)导过自己的音乐(lè)或形象，K-pop成员们(men)也一度被西(xī)方媒体看作(zuò)是被造星工厂(chǎng)打(dǎ)造出的完美偶像。

但如今的(de)女(nǚ)团展(zhǎn)现(xiàn)出(chū)了截然不同的一面，她(tā)们每一(yī)次露面都在传递更完整、更真(zhēn)实的现(xiàn)代女性形象。

研究韩(hán)国流行(xíng)文化的Sherman认为，“在(zài)西方，我们一直喜欢女性能够传(chuán)达(dá)一些赋(fù)权的信(xìn)息，即(jí)使它是(shì)一种(zhǒng)被编纂(zuǎn)和商(shāng)业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信自己，这是美国(guó)观众一直想要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年来(lái)的成功正是因(yīn)为她们整(zhěng)体形(xíng)象的改(gǎi)变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的(de)风格(gé)都(dōu)是旨在塑造人(rén)格独立的新(xīn)时代女性的“gir crush”风(fēng)，她(tā)们的女粉在80%以上(shàng)。

尽管如此，韩流里能产生(shēng)更大利润(rùn)的还是男团。一直以来，女子团体的利润都(dōu)低于男子团体，通常情况下，女子团(tuán)体被视为国内团(tuán)体，男子团体则被视(shì)为国际团(tuán)体。

韩(hán)国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的(de)年终数据也显示，女(nǚ)团的歌曲播放率最高，但(dàn)男团(tuán)的专(zhuān)辑销量(liàng)更高(gāo)。去年(nián)有 18 张(zhāng)韩(hán)国(guó)专辑销量超过 100 万(wàn)张，在这18张专辑(jí)力(lì)，有(yǒu)13个(gè)都(dōu)是(shì)由男(nán)团或男(nán)歌(gē)手创(chuàng)造的。

流行(xíng)音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体(tǐ)有(yǒu)不同的目标受众。男团(tuán)专注于与忠实粉丝(sī)建立深厚(hòu)的(de)联系(xì)，通常受众群体比(bǐ)较有限，而女团则旨在吸(xī)引(yǐn)更广泛(fàn)的听众。

一方面，女团的音乐更友好，更(gèng)容易唱，而(ér)且其(qí)编舞容(róng)易被更多的(de)观众群所接受(shòu)。女团(tuán)会优先考虑本国(guó)的粉丝，在排(pái)行榜上获得成功后，进而取得了更多在韩国和亚(yà)洲的各个(gè)舞台上(shàng)表演(yǎn)的机会。而(ér)男团一直更注重提高专辑销量，并建立极其忠诚且日益国际化的粉(fěn)丝群体(tǐ)。

不过(guò)这样的局面也许会在未来很(hěn)快发(fā)生改变，一旦(dàn)女团投入更多资金，她们(men)的赚钱(qián)能力丝毫也不会亚(yà)于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因(yīn)为一开始(shǐ)花在支(zhī)持那些女团上的钱少。”

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