雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了(le)的。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃以及雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么，雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎的竟，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃，雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎的竟在表情达意上的作用(yòng)，柳永的雨霖铃是什么意思等(děng)问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道(dào)说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情实(shí)感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪(kān)称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和(hé)婉约词的代表作。

　此非彼是什么意思，此 非彼 是什么意思怎么读　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的(de)人已(yǐ)催(cuī)着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词(cí)人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈(nài)何(hé)的(de)心(xīn)情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去(qù)，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一路(lù)上(shàng)暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上阕实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具(jù)有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从(cóng)个(gè)别(bié)说到一(yī)般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤(gū)独日子(zi)怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即(jí)便对(duì)着美(měi)景，能产生一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关(guān)切(qiè)的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕(rào)“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象此非彼是什么意思，此 非彼 是什么意思怎么读，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的(de)心情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在(zài)交通要道(dào)边每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样子。

　　去(qù)去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗(zōng)，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市(shì)风光和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅(lǚ)行役(yì)之情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表(biǎo)性(xìng)的人(rén)物之一，对(duì)宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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