雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代(dài)词(cí)人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为(wèi)离别(bié)而(ér)伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词(cí)人(rén)所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句(jù)法(fǎ)结(jié)构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更(gèng)准(zhǔn)确地传(chuán)达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和(hé)词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出(chū)一句话(huà)来(lái)。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无(wú)可(kě)奈何(hé)的(de)心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯(àn)淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包(bāo)含(hán)了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南(nán)方。

　　离(lí)愁(chóu)之深(shēn)，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特(tè)殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推(tuī)想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再(zài)没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒(lēi)环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到(dào)层层(céng)深(shēn)入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调(diào)因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓千帆竞发的意思是什么意思，千帆竞发下一句是什么风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人(rén)休息(xī)，又(yòu)称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是(shì)古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木(mù)兰(lán)树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着南(nán)天(tiān)，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自千帆竞发的意思是什么意思，千帆竞发下一句是什么(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐(xié)婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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