古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机(jī)地融合起来(lái)，描绘(huì)了(le)一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的(de)图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落(luò)日(rì)倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是(shì)规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新兰州大学电子邮箱地址，兰州大学邮箱入口，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什(shén)么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了(le)，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出(chū)节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人(rén)们生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三(sān)者(zhě)有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘(huì)了(le)一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很浓(nóng)，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎ兰州大学电子邮箱地址，兰州大学邮箱入口n)年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因(yīn)此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂(guà)在(zài)山(shān)头上的(de)情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜(bo)宽人们生(shēng)活(huó)自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南(nán)优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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