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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具(jù)有(yǒu)代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族(zú)乐派(pài)的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生(shēng)产关系转向(xiàng)资(zī)本主(zhǔ)义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时(shí)的(de)莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它(tā)“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔ22寸是多少厘米n)许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)因(yīn)之维护(hù)了自己的创作个性和自(zì)由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐(lè)以抒情性(xìng)的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素太多地带入创作，又使曲式(shì)结构(gòu)不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴(chái)科夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集到(dào)的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心灵(líng)带(dài)入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一(yī)乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以详细(xì)描(miáo)述的(de)，我也找不到(dào)什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表(biǎo)现了他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)是不得章法(fǎ)的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么(me)也感受不到(dào)，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使让州我(wǒ)的(de)激动(dòng)慢慢的(de)平息下来！我(wǒ)是个不善于表(biǎo)达(dá)感情的人，所以有时除了(le)走(zǒu)动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了(le)一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了(le)，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听(tīng)这首曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家(jiā)100多年前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受他那颗细(xì)腻(nì)却(què)又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害(hài)的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录(lù)一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐(lè)学(xué)院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由(yóu)布(bù)娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反(fǎn)复。22寸是多少厘米>

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大(dà)调(diào)，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快(ku22寸是多少厘米ài)来(lái)唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来(lái)了(le)，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实(shí)在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的大海的(de)话，那么(me)第(dì)二乐(lè)章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的(de)小溪，不时的还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生(shēng)活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋律让你对生活(huó)的(de)希(xī)望充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形(xíng)容词(cí)，空(kōng)气的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律(lǜ)，这(zhè)是成功后的(de)快乐，在(zài)成功(gōng)后的(de)兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也(yě)在(zài)提(tí)醒着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容易(yì)，可(kě)能失(shī)去得也快，只有更加的努力，才能取得(dé)更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完(wán)美(měi)来解释！

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