韩国(guó)三(sān)大娱乐公司之一SM要(yào)被收购的新闻已经被讨论了一个星期，前老板(bǎn)李秀满从“被踢(tī)出公司(sī)”到被曝贪(tān)污39亿(yì)人民币，一举(jǔ)一(yī)动都在(zài)微博网友(yǒu)的注视下。网友(yǒu)戏称，微博(bó)成(chéng)了SM和其收(shōu)购公司(sī)的隔(gé)空喊话bot。

但(dàn)无论李(lǐ)秀满和SM的(de)最(zuì)终反醒和反省有什么不同之处，反醒和反省的区别归宿如何(hé)，一(yī)个韩流(liú)时代早(zǎo)就已经结(jié)束(shù)了，变化最大(dà)的则是韩国的女子团体。

少(shǎo)女时代开创韩流“女帝”时代

2007年(nián)至2009年间出道(dào)的女团，被称为韩国“二代女(nǚ)团”。在2007年以前的(de)很久一(yī)段时间里，韩国偶(ǒu)像团体都(dōu)是“阳盛阴衰”，以男子(zi)偶像团体为主，偶尔出道(dào)的几个女(nǚ)团也是昙花(huā)一现，完全没有机会(huì)和当时大热(rè)的男团抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司(sī)推出(chū)了少女时代，开启了韩(hán)国女团的鼎盛时期(qī)。在(zài)当年，少女(nǚ)时代的9位(wèi)成员平均年(nián)龄只(zhǐ)有17岁，在(zài)出道前的练习时长(zhǎng)都在5年以(yǐ)上。

2009年，她们推出了第一张迷(mí)你专辑(jí)Gee。尽(jǐn)管只(zhǐ)是穿着简单的(de)白色T恤和(hé)牛仔(zǎi)裤，少女们俏皮(pí)清(qīng)新的样子，配上(shàng)朗朗上口的(de)歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排行(xíng)榜(bǎng)的(de)榜首(shǒu)，在当年的(de)韩国三(sān)大电视台拿(ná)到了14个第一。

很快(kuài)，这首歌带着(zhe)少女时代走出韩国，冲向亚洲。作(zuò)为开(kāi)创了一个时代的(de)女团(tuán)，少女时代在当(dāng)年尽(jǐn)可能多(duō)地尝试了各(gè)种(zhǒng)音乐风格。甜美俏皮、复古爵(jué)士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风(fēng)格(gé)百变(biàn)的(de)少(shǎo)女时(shí)代一度被(bèi)称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三(sān)大”。对于国内大多数(shù)人来说，韩流真正在中国被熟知(zhī)，正是从少女时代在(zài)中国的繁(fán)荣开(kāi)始的。

事实(shí)证(zhèng)明，这三个女团也是最早将韩(hán)流输(shū)出至全世界(jiè)的韩(hán)国女子团体(tǐ)。尽管在1960年(nián)代，曾有过第一批在美国获(huò)得成(chéng)功的韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直(zhí)到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲Nobody打入美国(guó)公(gōng)告牌百强单曲榜第76位，成为首个打入此排(pái)行榜的(de)韩国团体(tǐ)。

而KARA则打开了(le)日本市场。在(zài)以前，日(rì)本的韩流粉丝只停留在(zài)大(dà)火韩剧(jù)《冬季恋(liàn)歌》和男(nán)子组合东方神起，大多(duō)数(shù)都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁的年轻男(nán)性歌迷(mí)成为了韩流的追随(suí)者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在国际上的(de)高速发展之路。

在少女时代(dài)之(zhī)后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为了二代团中独具影响力的女子团(tuán)体(tǐ)。

性感风成主流

少女(nǚ)时代在全世界范围内的爆火，让她们成了第一(yī)个(gè)威胁(xié)到(dào)男团地位的(de)女子团体，但(dàn)打破男(nán)团(tuán)霸榜的少女时代也曾(céng)遭到男团粉(fěn)丝们的抵制。

同是(shì)SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早就已经有了稳定的(de)粉(fěn)丝群体，公司为了推(tuī)动(dòng)少(shǎo)女时代的曝光度，让她们经(jīng)常与男团互(hù)动，一起做节目出广告，没(méi)想到却适得(dé)其反，少(shǎo)女时代被质疑(yí)蹭热(rè)度，恶评(píng)不断。

成员允儿在之后的(de)综艺节目里回忆(yì)，2008年(nián)少女时代(dài)首次集体参加梦想演唱会时，台(tái)下的(de)观众在她(tā)们(men)表(biǎo)演(yǎn)时关掉了(le)手中(zhōng)的(de)荧光棒与(yǔ)灯牌，静默表示(shì)对少女时代(dài)的(de)抵制，长(zhǎng)达十分钟之久。这样的“黑海(hǎi)”她们遭遇(yù)过三次。

不过这并不能(néng)够阻碍女团的强势发(fā)展，少女时代在(zài)海内外的(de)热度还在(zài)持续高涨(zhǎng)，韩国(guó)国内(nèi)的女团(tuán)也(yě)开始群雄争霸。随着女团市场的(de)竞争(zhēng)日趋激烈，为了(le)打(dǎ)破女粉占绝大多(duō)数的状态，不少(shǎo)女团开(kāi)始(shǐ)剑走(zǒu)偏锋(fēng)。

这在(zài)2010年至(zhì)2013年(nián)间出道的第三代女团身上表现得最(zuì)为明显。也许二(èr)代女(nǚ)团(tuán)还在尽可能(néng)多地尝试各(gè)种风(fēng)格，但(dàn)三代女团(tuán)普遍着(zhe)力于(yú)用强势性感风打开男性粉丝的市场(chǎng)。

三代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性(xìng)化特征的(de)女团。

她们在(zài)着装及唱跳风格上更博(bó)人眼球。迷你裙、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等服装元素常(cháng)常出现在(zài)她们的MV或舞台上(shàng)。

起初，这种从(cóng)可爱(ài)风到性感风的转变被视作(zuò)是K-pop女团(tuán)的新突破。但随着(zhe)女(nǚ)团服装越(yuè)来越大(dà)胆(dǎn)，也有了更多(duō)会被视(shì)作是“擦边球”或直接性(xìng)暗示的(de)动作。一些女(nǚ)团(tuán)的舞蹈编(biān)排甚至无法通过电视台(tái)的审核(hé)，有不少这段时期的女团(tuán)都被(bèi)打上了卖肉(ròu)的标(biāo)签。

性(xìng)感风女团的消亡

也(yě)许是败给了女粉(fěn)丝强(qiáng)大的购买力，娱乐公司逐渐(jiàn)发现(xiàn)，至(zhì)少在如今(jīn)的(de)市场上，得女(nǚ)粉者(zhě)才(cái)得天下(xià)。从第四代开始，女子团(tuán)体的(de)风(fēng)格变得更多元。

而近(jìn)年(nián)来韩(hán)国女权运动(dòng)的兴起又将女性主题(tí)叙事打造成了韩(hán)国社会的主流(liú)趋势。偶像产业自然(rán)也受(shòu)到影响，迎合男性观众的性感风逐渐成为过去式(shì)，韩国女(nǚ)团转而迎合女粉丝的核(hé)心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是(shì)女性(xìng)粉丝(sī)影响的。”在首(shǒu)尔延(yán)世大(dà)学(xué)教授韩国流行(xíng)文化课(kè)程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在过去(qù)，女团成员是被打造出的(de)产物，被(bèi)动地接受(shòu)着大众的(de)凝视。少女时代(dài)从(cóng)未(wèi)完(wán)全主导过自己的音(yīn)乐或形象，K-pop成(chéng)员们也(yě)一度被(bèi)西方媒(méi)体看作是被造星(xīng)工厂打(dǎ)造出的完美(měi)偶像。

但(dàn)如今的(de)女团展(zhǎn)现出了截然不同的一面，她(tā)们每一次露面都在传递更完(wán)整、更真实(shí)的现代女性形象。

研究韩国流行文(wén)化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我们(men)一直(zhí)喜(xǐ)欢女性能够传达一些赋权的信息，即使(shǐ)它是一(yī)种被编纂和商业(yè)化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女(nǚ)性相信自己，这是美(měi)国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来(lái)的成功正是(shì)因为她们整体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的(de)风格都(dōu)是旨在塑造人格(gé)独立的新(xīn)时代女性的“gir crush”风，她们的(de)女粉(fěn)在80%以上。

尽(jǐn)管如此，韩流(liú)里能产生更(gèng)大利润的还是男团。一直以(yǐ)来，女子团体的利润(rùn)都低于男子团体，通常情况下，女子团体被视为国(guó)内团体，男子团体则被视为国际(jì)团体。

韩(hán)国(guó)流(liú)行音(yīn)乐市(shì)场(chǎng)追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在(zài)去年(nián)12月(yuè)公布的年终(zhōng)数据也显(xiǎn)示，女团的歌(gē)曲播放率最高(gāo)，但(dàn)男团的(de)专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万(wàn)张，在这18张专辑(jí)力，有(yǒu)13个都是由(yóu)男团(tuán)或男歌手(shǒu)创造的(de)。

流(liú)行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男(nán)性(xìng) K-pop 团体有不同的目标(biāo)受(shòu)众。男团专(zhuān)注于与忠(zhōng)实粉丝建立深厚的联系(xì)，通常受(shòu)众群体比较有限，而(ér)女团则旨在吸引更广泛的听(tīng)众。

一方面，女团的音乐更友好(hǎo)，更容易唱(chàng)，而(ér)且其(qí)编舞容易(yì)被更多(duō)的观众群所接受。女团会优(yōu)先考虑本国的(de)粉(fěn)丝，反醒和反省有什么不同之处，反醒和反省的区别在(zài)排行(xíng)榜上获得成功后，进而取(qǔ)得了更多在韩国和亚洲的(de)各个(gè)舞台上表演的机会。而男(nán)团一直更注重提高专辑(jí)销(xiāo)量，并建立极其忠诚(chéng)且日益国际(jì)化的粉丝(sī)群体。

不(bù)过这样的局面(miàn)也(yě)许会在(zài)未来很(hěn)快(kuài)发生改变，一旦女团投(tóu)入更(gèng)多资金，她们的赚钱能力丝毫也不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那(nà)是因为(wèi)一开始花(huā)在支持那些女团上的钱少。”

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