雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不(bù)知道说(shuō)什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋代词人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸(àn)边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即(jí)使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难(nán)分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情(qíng)入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词(cí)人(rén)所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写(xiě)离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在(zài)京城(chéng)门(mén)外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的(de)意思(sī)。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船(chuán)家(jiā)又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和词(cí)人内(nèi)心(xīn)的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng一声不吭的意思是什么，一声不吭的意思和造句)不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了词(cí)的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调(diào)自(zì)己比(bǐ)常(cháng)人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难(nán)留(liú)的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤一声不吭的意思是什么，一声不吭的意思和造句感(gǎn)之意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因(yīn)写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古(gǔ)代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)。

　　沉(chén)沉(chén)：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人物之一(yī)，对宋词的(de)发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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