古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山(shān)衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落(luò)日三(sān)者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色的(de)生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻(fān)译也放(fàng)出(chū)来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被(bèi)山(shān)吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现(xiàn)出落日(rì)挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于(yú)这样(yàng)一种自然(rán)风(fēng)光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及(jí)古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景(山药粉多少钱一斤，铁棍山药粉多少钱一斤jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落(luò)日(rì)三者(zhě)有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红山药粉多少钱一斤，铁棍山药粉多少钱一斤的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日(rì)挂在山头(tóu)上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。山药粉多少钱一斤，铁棍山药粉多少钱一斤

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布(bù)局(jú)，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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