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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么,柳永为什么写雨霖铃
因为离别伤感,伤心落泪,一是不知道说什么才好,毕竟说什么也留不住人,说再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le),二是因为哭的伤(shāng)心,想说的话都被自己的哭泣打断,已经说不(bù)出话来(lái)了(le)。
所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼,竟(jìng)无语凝噎(yē)。
柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)
《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳(liǔ)永(yǒng)的(de)词作。
作者将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻,凄(qī)婉(wǎn)动人,堪称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇(piān),也是柳词和婉约词的(de)代(dài)表(biǎo)作。
《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译
秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促,傍晚时(shí)分,面对着长亭,骤雨(yǔ)刚停。
在京都郊外(wài)设帐饯行,却没有畅(chàng)饮的(de)心绪,正在依依不舍的时候(hòu),船上(shàng)的人已催着出发。
握着对方的(de)手含着(zhe)泪对(duì)视,哽咽的(de)说(shuō)不出(chū)话来(lái)。
想到这一去(qù)路途遥(yáo)远,千里烟(yān)波渺茫(máng),傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天空,深(shēn)厚广阔(kuò),不(bù)知(zhī)尽头 。
自古以来(lái),多情的人(rén)总是(shì)为离别(bié)而伤感,更(gèng)何况(kuàng)是在(zài)这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天!谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处?怕是只(zhǐ)有杨柳岸边,面对凄厉(lì)的(de)晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了。
这一去长年(nián)相(xiāng)别,我料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天(tiān)气、好(hǎo)风景,也(yě)如(rú)同吵厅虚设。
即使有满腹的情意,又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)??
赏析
全词分上下两阕。
上(shàng)阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的(de)别情(qíng)。
起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄(qī)切。
对(duì)长亭(tíng)晚,骤雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境,点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天,地点是汴京城外的长(zhǎng)亭,具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。
然(rán)而(ér)词人并没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然景物,而(ér)是通过景(jǐng)物(wù)的描(miáo)写,氛围的渲(xuàn)染,融情(qíng)入景(jǐng),暗寓(yù)别意。
时当世圆秋(qiū)季,景已萧瑟;且值(zhí)天晚,暮色阴沉(chén);而(ér)骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后,继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切:词人所见所闻新联会是事业编制吗 加入新联会很厉害吗,无处不凄凉(liáng)。
加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句,句法结构是一、二、一,极顿(dùn)挫吞咽之致,更(gèng)准确地传达了(le)这(zhè)种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况味(wèi)。
后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。
在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐,暗寓仕途失意,且(qiě)又跟恋人分手。
“无绪”,指理不出头绪,有“剪不断,理还(hái)乱”的意思。
写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思(sī)绪。
“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。
正在难分难舍之际(jì),船家又阵阵“催发”。
透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。
“执手相看泪眼,竟无(wú)语凝噎。
”是(shì)不得不(bù)别的情(qíng)景。
一对情人,紧紧握着(zhe)手(shǒu),泪(lèi)眼(yǎn)相对,谁(shuí)也说不出(chū)一句话来。
这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情,写(xiě)得淋(lín)漓(lí)尽致。
一对情人伤(shāng)心失魄之状,跃然(rán)纸上。
这是白描(miáo)手法,所谓“语不求奇,而意致(zhì)绵密”。
“念(niàn)去(qù)去、千里烟波,暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。
”写别(bié)后思念的预想(xiǎng)。
词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。
一个“念”字,告诉读(dú)者下面写景物是(shì)想象的(de)。
“去去”是(shì)越去越远的意思。
这(zhè)二字(zì)用得极好,不愿去而又不得(dé)不(bù)去(qù),包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。
只要兰舟(zhōu)启碇开行,就(jiù)会(huì)越去越远,而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里,最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。
离愁之深(shēn),别(bié)恨之苦,溢(yì)于言表。
从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕(què)虚写(xiě),具有承上启下(xià)的作用。
下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。
下片则宕开一笔(bǐ),先(xiān)作泛(fàn)论(lùn),从个别(bié)说(shuō)到一般,得(dé)出一条人生哲理:“多(duō)情自古伤离别(bié)”。
意谓(wèi)伤离惜别,并不自(zì)我始,自(zì)古皆然(rán)。
“自古”两字(zì),从个别特殊的现象出发,提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象,扩大了词的(de)意义。
但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句,则(zé)强调(diào)自己比常(cháng)人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。
“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)?杨柳(liǔ)岸晓风残月。
”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境,也是他漂泊(pō)江湖的感受。
这(zhè)两句(jù)妙就妙(miào)在用景写情,真(zhēn)正(zhèng)做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。
“柳”、“留”谐音,写难留的离情(qíng);晓风凄冷(lěng),写别(bié)后的寒心;残月(yuè)破碎,写此后难圆之(zhī)意。
这几句景语(yǔ),将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情,表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意(yì)境。
难(nán)怪它为人称(chēng)道,成为(wèi)名句。
再从此后长远设(shè)想:“此去经年,应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。
便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何人说?”这四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的(de)境况(kuàng)。
此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)?纵有良辰好景(jǐng),也(yě)等于虚设,因(yīn)为再没有心(xīn)爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏;再退一步,即(jí)便(biàn)对着美景(jǐng),能产生一(yī)些感(gǎn)受,但(dàn)又能向谁(shuí)去诉说呢新联会是事业编制吗 加入新联会很厉害吗?总(zǒng)之(zhī),一切都(dōu)提(tí)不起兴致了。
这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的地步,也传(chuán)达出(chū)彼此关切的(de)心情。
结(jié)句(jù)用问句形(xíng)式,感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈(liè)。
《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而构思,先写离(lí)别之(zhī)前(qián),重(zhòng)在(zài)勾勒环境;次写离别时刻,重在(zài)描写情态;再写别后想象,在刻(kè)画心理。
不论勾勒环境,描写情态,想象未来,词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应,虚实相生,做到层(céng)层深入,尽情描绘,情景交融,读起来如行(xíng)云流水(shuǐ),起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹。
这首词的(de)情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉,但(dàn)却将词人抑郁(yù)的(de)心情和(hé)失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的(de)极(jí)为生(shēng)动。
古往今来(lái)有(yǒu)离别之(zhī)苦的(de)人(rén)们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí),都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。
原文
雨霖(lín)铃·秋别
作者(zhě):柳永 〔宋代〕
寒(hán)蝉凄切,对长(zhǎng)亭晚,骤雨(yǔ)初歇。
都门帐饮无绪,留(liú)恋处,兰(lán)舟催发。
执手相(xiāng)看泪眼,竟无语凝噎。
念去去(qù),千里烟波,暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。
多情自古伤离别,更那堪,冷落清(qīng)秋(qiū)节!今宵酒醒何处?杨柳(liǔ)岸,晓风残月(yuè)。
此去(qù)经年,应(yīng)是良辰好景虚设。
便纵有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)?
注(zhù)释
长亭(tíng):古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息(xī),又称“十里(lǐ)长亭”。
靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地(dì)方。
凄切:凄(qī)凉急(jí)促(cù)。
骤雨:急猛(měng)的(de)阵雨。
都门(mén):国都之门。
这里代指北(běi)宋的首都汴京(今河南开封)。
帐饮:在郊外设(shè)帐饯行。
无(wú)绪:没(méi)有情绪。
兰舟(zhōu):古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟(南(nán)朝梁任昉《述异记》。
这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。
凝噎:喉咙哽(gěng)塞(sāi),欲语不(bù)出的样子。
去去:重复“去”字(zì),表示行(xíng)程(chéng)遥远。
暮霭:傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)。
沉沉:深(shēn)厚的样(yàng)子。
楚天:指(zhǐ)南方(fāng)楚地的(de)天空(kōng)。
暮霭沉沉楚天阔:傍晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天(tiān),深厚广阔,不知(zhī)尽头。
今宵:今夜。
经年(nián):年复(fù)一年。
纵:即(jí)使。
风情:情意(yì)。
男女相爱之情,深情蜜意。
情:一作(zuò)“流”。
更:一作“待(dài)”。
作品(pǐn)出处:《全宋词》
文学体裁:词
词 牌:双调·雨霖铃
创作背景
柳永因作词忤真宗,屡试不第(dì),所以心中失意忧愤,常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。
此词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别之作。
作者介(jiè)绍
柳永(yǒng),(约984年(nián)—约1053年)北(běi)宋著名词(cí)人,婉约派代(dài)表人物。
汉族,崇安(今福建武(wǔ)夷山)人,原名三变,字景庄,后改名永,字耆卿(qīng),排行第七(qī),又(yòu)称柳七。
宋仁宗朝进士,官(guān)至屯田员(yuán)外郎(láng),故世称(chēng)柳屯田(tián)。
他自称“奉旨填词柳三变”,以(yǐ)毕生精(jīng)力作词,并(bìng)以“白衣卿相”自诩。
其(qí)词多描绘城市风光和歌(gē)妓生(shēng)活,尤长于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情,创(chuàng)作慢词独多。
铺叙刻画,情景交融(róng),语言通(tōng)俗,音(yīn)律谐婉,在当(dāng)时流(liú)传极其(qí)广泛,人称“凡有井水饮(yǐn)处,皆能歌柳(liǔ)词”,婉约派(pài)最具(jù)代表性的(de)人物(wù)之一,对宋词的发展有重大影响,代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州(zhōu)》。
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了