古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的下一句(jù)等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自在的(de)情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的(de)不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是(shì)题(tí)在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二(èr)字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也(yě)没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随(suí)意横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来(lái)了(le)，便(biàn)于大(dà)家(jiā)理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。睡午觉和不睡午觉有什么区别，为什么不爱午睡的孩子智商高

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：睡午觉和不睡午觉有什么区别，为什么不爱午睡的孩子智商高>

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来(lái)欣(xīn)赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于(yú)这样(yàng)一种(zhǒng)自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常(cháng)协调(diào)，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南优(yōu)美(měi)的田园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相信大(dà)家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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