雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是(shì)因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说(shuō)的话(huà)都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖(lín)铃以(yǐ)及雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么(me)，雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎的(de)竟，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)，雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)的竟在表情(qíng)达意上的(de)作(zuò)用，柳(liǔ)永(yǒng)的雨霖铃是什么意思(sī)等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别(bié)时的真情实感表达得缠绵2023年初一什么时候军训，初一什么时候军训2022悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别(bié)情(qíng)的千(qiān)古(gǔ)名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这(zhè)一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满2023年初一什么时候军训，初一什么时候军训2022腹的情意(yì)，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出(chū)别(bié)时的(de)季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染(rǎn)，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。2023年初一什么时候军训，初一什么时候军训2022>

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后(hòu)的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并(bìng)不(bù)自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种特有的(de)意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推(tuī)想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步(bù)，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先(xiān)写离别之前(qián)，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人(rén)都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁(yù)的(de)心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要(yào)道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与一(yī)位恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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