雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪(lè家贫无从致书以观出自哪里，家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译i)，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自(zì)己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了的(de)。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟，柳永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎的竟在(zài)表情达(dá)意上的(de)作用(yòng)，柳永(yǒng)的雨霖(lín)铃是什(shén)么意思等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的(de)时候(hòu)，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方(fāng)的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情(qíng)的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观地(dì)铺(pù)叙自(zì)然景物(wù)，而(ér)是通(tōng)过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别(bié)离而又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色(sè)涂(tú)上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了(le)词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得(dé)十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共(gòng)赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离(lí)别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的(de)人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在(zài)郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代(家贫无从致书以观出自哪里，家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译dài)表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在(zài)当(dāng)时流传(chuán)极(jí)其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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