十指不沾阳(yáng)春水下一(yī)句是(shì)什么，十指不(bù)沾阳春水是(shì)什(shén)么意思是(shì)“十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾(zhān)阳春水是什么意(yì)思

　　“十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水”下(xià)一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

　　原文出自(zì)刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗内容为：天津桥(qiáo)下阳春水，天津桥上繁华子。

　　马声回合青云外(wài)，人影动摇绿(lǜ)波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

　　此日遨游邀美女(nǚ)，此时歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

　　娼家美女(nǚ)郁金香，飞来飞去(qù)公子傍。

　　的的(de)珠帘白(bái)日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱(jiá)蝶，池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为(wèi)雨楚襄王。

　　古(gǔ)来(lái)容光人所(suǒ)羡(xiàn)，况复今(jīn)日遥相见。

　　愿作轻罗(luó)著细腰，愿为(wèi)明(míng)镜分娇面。

　　与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲，与君双栖共一身(shēn)。

　　愿作(zuò)贞松千(qiān)岁古(gǔ)，谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝新。

　　百年同谢西(xī)山日(rì)，千秋万(wàn)古(gǔ)北邙(máng)尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联。连云港灌南邮编号是多少>

　　在对(duì)叠律的运用上，穷极变化，尤有(yǒu)特色。

　　诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排比句式，一般(bān)用于段落的(de)起(qǐ)结处及对话(huà)中(zhōng)（“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细(xì)腰(yāo)，愿(yuàn)为明镜分娇面”；

　　“与君相(xiāng)向转相亲，与君双栖(qī)共一(yī)身(shēn)”），形成一种特殊(shū)的顿挫(cuò)，又造(zào)成重(zhòng)复(fù)中(zhōng)求变化和一(yī)气贯注的韵调。

　　此外，各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

　　此外还有顶针(zhēn)格（如第(dì)四、五句(jù)衔(xián)接）和(hé)前分(fēn)后总格（“美女”、“娼家”分合的三(sān)句）的巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

　　这些都(dōu)有(yǒu)助于(yú)全诗形(xíng)成一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘(pán)的音情，为这首春歌增添了不少风(fēng)姿(zī)。

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十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一(yī)句是什么，十指不沾(zhān)阳(yáng)春水是什么(me)意思

　　“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春(chūn)水，天津桥上繁华子。

　　马声回合青云(yún)外，人(rén)影动摇绿波里。

　　绿(lǜ)波荡漾(yàng)玉为砂，青云离披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌(gē)舞入(rù)娼家。

　　娼家美(měi)女郁金香，飞来飞去公(gōng)子(zi)傍。

　　的的珠帘白日映(yìng)，娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

　　花际(jì)裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝，为云为雨楚襄王。

　　古来容光(guāng)人所(suǒ)羡(xiàn)，况复今(jīn)日(rì)遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为(wèi)明(míng)镜分娇面。

　　与君相向转相(xiāng)亲，与君双(shuāng)栖共一身。

　　愿作贞松千(qiān)岁(suì)古(gǔ)，谁(shuí)论芳槿一朝新。

　　百年(nián)同谢西山日(rì)，千秋万古北邙尘(chén)。

　　这(zhè)首诗对仗工丽，上下(xià)蝉联(lián)。

　　在对(duì)叠(dié)律的运(yùn)用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗(shī)中使用最(zuì)多的是叠首换尾(wěi)的排(pái)比句(jù)式(shì)，一般用于段落(luò)的(de)起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫，又造(zào)成重复中求变化和一气贯注的韵调。

　　此外，各种带有(yǒu)复叠的(de)对仗(zhàng)句(jù)也逐步可见。

　　此外还有(yǒu)顶针(zhēn)格（如第(dì)四、五句衔接(jiē)）和前分后(hòu)总格（“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合的三句）的巧(qiǎo)妙使用。

　　这些都有助于(yú)全诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的音情(qíng)，为(wèi)这首春歌(gē)增添了不少风姿。

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