雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候，船上的(de)人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和(hé)黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环(huán)境，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情(qíng)和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这(zhè)二(èr)字(zì)用(yòng)得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到(dào)一般(bān)，得出一(yī)条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象出(chū)发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现得十(shí)分充(chōng)分(fēn)、真切,创造(zào)出一(yī)种特有(yǒu)的(de)意境(jìng)。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远(yuǎn)设(shè)想：“此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先(xiān)写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调(diào)因(yīn)写真情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在(zài)读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān上海梅林和中粮梅林的区别 中粮和梅林哪个更好)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要(yào)道边每隔(gé)十(shí)里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾(w上海梅林和中粮梅林的区别 中粮和梅林哪个更好ù)笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋词的(de)发展有重大影响，代(dài)表(biǎo)作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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