雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是(shì)宋(sòng)代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的(de)说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多(duō)情(qíng)的(de)人总是(shì)为(wèi)离别(bié)而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是(shì)一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又(yòu)不能(néng)不别(bié)的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不(bù)得不去，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离别以(yǐ)后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱(ài)的(de)人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？不尽人意是什么意思总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)；次(cì)写离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来(lái)如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔十里修(xiū)建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着(zhe)南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第(dì)七，又(yòu)称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员(yuán)外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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