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苏州区号是多少爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打是爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么写(xiě)，爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的(de)拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是(shì)一种急促(cù)又富动(dòng)感的(de)节奏型舞(wǔ)蹈，是属(shǔ)于一种(zhǒng)外放性的舞蹈。

　　它具有一定得(dé)特(tè)征(zhēng)，送胯、扭腰、身体呈波(bō)浪型(xíng)扭动是(shì)爵士舞的主要(yào)特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说(shuō)明那孩子移民英国了(le)

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位(wèi)，是指在战场上(shàng)立过功劳或因某种特殊的(de)意义，因(yīn)而得到国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一(yī)种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队(duì)和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式(shì)融合　　事情(qíng)发(fā)生在1917年的一个(gè)夜晚，在(zài)纽约的一家名叫赖森威的夜总会(huì)里(lǐ)出现了一个由五(wǔ)个白人组成的(de)乐队，他们自称为“正(zhèng)宗(zōng)狄(dí)克西兰爵(jué)士乐队”，他们(men)演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的(de)魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻(qīng)松(sōng)，而且(qiě)越跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件进(jìn)行了报道和哗弯评论，立即(jí)在社会上(shàng)产(chǎn)生(shēng)了很(hěn)大(dà)反响。

　　随(suí)后，这(zhè)一乐队(duì)录(lù)制的唱片也被人们竞相购(gòu)买，同爵(jué)士(shì)

　　时，爵士(shì)这一(yī)次也成为美国词汇(huì)中的常用(yòng)词了(le)。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵(jué)士乐的基本特(tè)征(即兴(xīng)，音色、音高与(yǔ)时值上的微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一(yī)些(xiē)热衷于报道爵士(shì)音乐的专(zhuān)栏作(zuò)者与观(guān)察者，通常本身并(bìng)非(fēi)是受过专门(mén)训练的(de)音乐研究者。

　　当(dāng)我们(men)想从他们(men)的报道中了解(jiě)些专业的知识时(shí)经常(cháng)会(huì)陷入困(kùn)窘之中，因(yīn)为(wèi)访谈中记(jì)录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期(qī)爵士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不(bù)会问及(jí)这些早期音乐家有关(guān)音(yīn)乐方面(miàn)的(de)关键性问题，而(ér)把采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方面的(de)问题(tí)，被(bèi)采访者的如实回答(dá)也比不上一段(duàn)真(zhēn)实的音乐(lè)资料来得准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起(qǐ)源问(wèn)题始终笼罩(zhào)着一层迷(mí)雾，然而竖(shù)芦伍，接下来我们还是尝试着整合一下从各(gè)个角度对这个问题的(de)研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着爵(jué)士乐并(bìng)不是完全这样(yàng)起(qǐ)源的(de)，即使这些观点(diǎn)看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初期新奥尔良一带(dài)民间音乐、流(liú)行音(yīn)乐(lè)、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两(liǎng)股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美国(guó)黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二是一(yī)些已有的音(yīn)苏州区号是多少乐形(xíng)式(shì)(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不断探(tàn)索(suǒ)。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变(biàn)换音高，这种(zhǒng)音(yīn)高变换在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲(zhōu)音乐(lè)中(zhōng)会被视为离(lí)调爵(jué)士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中(zhōng)却很常(cháng)见(jiàn)不被看作为(wèi)是出错或(huò)非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强(qiáng)调音色的(de)粗犷与变(biàn)化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种特殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或强调重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖(tuō)拍(pāi)的手法，它把本(běn)不切(qiè)分的音(yīn)型(xíng)进行切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊不清的(de)方式来(lái)连(lián)接，而(ér)重音则起到一种推动音(yīn)符(fú)和使之生动化的作用，最终导致我(wǒ)们(men)现(xiàn)在(zài)视(shì)作(zuò)为爵士乐(lè)的特殊节(jié)奏效果(guǒ)的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基(jī)础(chǔ)之一。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点上不全这么(me)认为，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲或美国黑人的一(yī)大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究(jiū)者认(rèn)为(wèi)这(zhè)种音高(gāo)与音色上的演进对爵士管(guǎn)乐(lè)演奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不是直(zhí)接来自于(yú)对(duì)非洲黑人(rén)演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对(duì)更为(wèi)宽的区域范围、更具(jù)想象力(lì)的(de)声音(黑人(rén)的田(tián)间号(hào)子、做工歌、街头小贩(fàn)的(de)叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起(qǐ)源(yuán)于美(měi)国的一种由(yóu)白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士余或是什么(me)意(yì)思？为什么有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵(jué)士是西(xī)方的一种贵(guì)族爵位，是指在(zài)战场上立过(guò)功劳，因而爵士是皇家(jiā)给人(rén)的封号(hào)，现(xiàn)代一般授予对社会有(yǒu)杰(jié)出贡献(xiàn)的人(rén)，古代则是对(duì)忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是(shì)公、侯(hóu)、伯(bó)、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭(xí)的，但是(shì)世袭的时候必(bì)须降(jiàng)一个等(děng)级，比如，伯爵的长子就能世袭到(dào)子爵的头衔(xián)。

　　还有(yǒu)一(yī)个特(tè)殊的就是勋爵，就是授予了(le)一些比(bǐ)较重(zhòng)要的(de)勋(xūn)章后一并授予的爵位得(dé)到国王赏(shǎng)赐田地的人(rén).

　　爵士乐(lè)是什么意思

　　爵(jué)士(shì)乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初源于美(měi)国，诞生于南(nán)部港(gǎng)口城(chéng)市新奥(ào)尔良，音乐(lè)根基来(lái)自布鲁斯(sī)（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇(yáo)摆(bǎi)特(tè)点的Shuffle节奏为基础，是(shì)非洲(zhōu)黑人文化(huà)和欧洲(zhōu)白(bái)人文化的结(jié)合。

　　20世纪前十几年爵(jué)士乐主要集中在新奥尔良发(fā)展，1917年(nián)后转向芝加哥，30年代又转移至纽约(yuē)，直至今(jīn)天，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵士乐的主要风格有(yǒu)：新(xīn)奥尔良爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉丁爵士、融(róng)合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场上立过功劳或(huò)因(yīn)某种特殊的(de)意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田地(dì)的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士(shì)舞(wǔ)起源(yuán)的(de)重要原动力，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯(sī)可和(hé)hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融(róng)合　　事情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜(yè)总会(huì)里出(chū)现了一个(gè)由五(wǔ)个白人组成(chéng)的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演(yǎn)奏著(zhù)一种十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似(shì)乎(hū)有一种(zhǒng)特(tè)殊的魅力(lì)，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且(qiě)越跳越(yuè)高兴。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂志(zhì)对这一(yī)事(shì)件进行了报道(dào)和评论，立即在(zài)社会上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队(duì)录制的唱片也被人们竞(jìng)相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一(yī)次也(yě)成为美国词汇中的常用词(cí)了(le)。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出(chū)现代爵士乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一(yī)些热(rè)衷(zhōng)于(yú)报(bào)道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身(shēn)并非是受过(guò)专(zhuān)门训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们(men)的(de)报道中了解些(xiē)专业的知识时经(jīng)常会陷入(rù)困窘之中，因为访谈中记录(lù)下的对话(huà)通(tōng)常很少(shǎo)涉及实质性(xìng)的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家(jiā)有关音乐(lè)方面的关键性(xìng)问题，而把采访角度倾向(xiàng)于个(gè)人(rén)经历与社会话(huà)题上(shàng)。

　　即(jí)使采访者问及(jí)探(tàn)索音乐方面的问题，被采访者的如(rú)实(shí)回(huí)答(dá)也比不上一段(duàn)真(zhēn)实的(de)音乐(lè)资料来得(dé)准确(què)与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问(wèn)题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而，接下来我们还是(shì)尝试着整合(hé)一下从各个角度对这(zhè)个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要(yào)记着(zhe)爵士乐并不是(shì)完全这样(yàng)起(qǐ)源的，即使这些观点看(kàn)上去多(duō)么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于二十(shí)世纪初(chū)期新奥尔良一(yī)带(dà苏州区号是多少i)民(mín)间音乐(lè)、流(liú)行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流演变发(fā)展而(ér)来，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们(men)会谈到；其二是一些(xiē)已有的音乐形式(当时的流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演(yǎn)上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换(huàn)音高(gāo)，这种音(yīn)高变(biàn)换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音乐(lè)苏州区号是多少中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐(lè)中(zhōng)却很常见(jiàn)不被看(kàn)作(zuò)为是出(chū)错或(huò)非(fēi)正规的(de)演(yǎn)奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这(zhè)两种以外(wài)还有一种特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或(huò)强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与(yǔ)音符以一种含(hán)糊不(bù)清的方式来连接，而重(zhòng)音则起到一种推动音符和使之生动(dòng)化的作用，最终(zhōng)导致我们现(xiàn)在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏(zòu)效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认(rèn)为(wèi)，他们中(zhōng)大多数把爵(jué)士乐的摇(yáo)摆感看作是非(fēi)洲或(huò)美国黑人的一大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为(wèi)这种音高与音色上的演进对爵士(shì)管(guǎn)乐演奏者来(lái)讲并不是直接(jiē)来自于(yú)对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相(xiāng)反它来(lái)自于对更为宽(kuān)的区域范围(wéi)、更具想象力的声(shēng)音(yīn)(黑人的田(tián)间(jiān)号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的一种由白(bái)人扮演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌曲的(de)演出(chū))使用时(shí)始终具(jù)有幽(yōu)默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士乐(lè)到底什么概(gài)念

　　 “什么(me)是爵士(shì)乐？” 曾(céng)有人(rén)问(wèn)著名(míng)的爵士乐大(dà)师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是什(shén)么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你(nǐ)就一辈子也明白不(bù)了。

　　” 一(yī)般(bān)地说，爵(jué)士乐(lè)都是二拍子的，每小节(jié)两拍或(huò)四拍。

　　这(zhè)种二(èr)拍子(zi)的(de)节奏背景(jǐng)在低音部(bù)始终存在(zài)，使得爵(jué)士乐有一(yī)个稳定的、规律(lǜ)的节(jié)奏基(jī)础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置不规则的旋律、和声和对位(wèi)声部，它们惯(guàn)常使(shǐ)用的切分(fēn)音效果与规律(lǜ)的低(dī)音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士(shì)乐(lè)的(de)曲(qū)调中，除(chú)了从欧洲传统(tǒng)音乐、白人的民谣(yáo)和(hé)通俗(sú)歌(gē)曲中吸取的成分之外，最有个性的是(shì)“布鲁斯音(yīn)阶”（关(guān)于这(zhè)种音阶的结构，我们将在(zài)有关布鲁斯的部(bù)分(fēn)专门介(jiè)绍），而爵士乐的和声可(kě)以说是完全(quán)建立在(zài)传(chuán)统(tǒng)和(hé)声的基(jī)础之上，只是(shì)更(gèng)加自由地使用各种变化和弦，其(qí)中主(zhǔ)要的与众不同之(zhī)处，也是由(yóu)布(bù)鲁(lǔ)斯(sī)和弦带(dài)来(lái)的。

　　爵士乐在使用(yòng)的(de)乐(lè)器和演奏(zòu)方法上极(jí)有(yǒu)特色，完全不同于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐(lè)时(shí)代”以来，萨克斯管成为销售量最(zuì)大的乐(lè)器之(zhī)一(yī)；长号能够奏出其他铜(tóng)管乐器做不到的、滑稽的或是怪(guài)诞的滑音，因(yīn)而在爵士乐队中大(dà)出风头；小号也(yě)是爵士乐手偏爱(ài)的乐(lè)器，这(zhè)种乐器加上不(bù)同的弱音(yīn)器(qì)所产生的新(xīn)奇的音色以及最(zuì)高音区的几(jǐ)个音几乎(hū)成(chéng)了爵士乐独(dú)有的音色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以(yǐ)及后来出现的电(diàn)吉他则以其打击(jī)式的有力音响和演奏和弦的能力而占据重要地位(wèi)。

　　相反，在(zài)传(chuán)统乐队中最重(zhòng)要的弦(xián)乐器（小提琴、中提琴、大提琴(qín)）的地位(wèi)相对次要(yào)一些(xiē)；圆号的浓郁音色在管弦乐队(duì)中是很(hěn)迷人的，但(dàn)是对于(yú)爵士乐队来(lái)说，它的气质(zhì)太(tài)温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件(jiàn)乐器在音色和音量的(de)控制上都尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐队中却(què)恰恰(qià)相(xiāng)反，乐手们竭力使每一件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐队的(de)编制很(hěn)灵活，最(zuì)基本的(de)是两个部分——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在(zài)早期的爵士乐(lè)队(duì)中，节(jié)奏组由低音(yīn)号(hào)、班(bān)卓(zhuó)琴和(hé)鼓组成(chéng)，后来，低(dī)音号和班卓琴逐渐(jiàn)被低音(yīn)提(tí)琴(qín)（倍司(sī)）和吉(jí)他所取代(dài)，钢(gāng)琴也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞(wǔ)曲(qū)乐队，当时称为“大乐队”，它有(yǒu)三部分组(zǔ)成(chéng)：节奏组、铜管(guǎn)组和木管(guǎn)组。

　　节(jié)奏组使用的乐(lè)器仍然是低音(yīn)提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常见的编制是三支(zhī)小号和(hé)两支长号(hào)，但(dàn)这个数(shù)目并不固定；木(mù)管组通常由四(sì)五支萨(sà)克斯管组(zǔ)成，每(měi)个人都兼吹单簧管或是别的(de)木管乐器(qì)，如果编制(zhì)是五支(zhī)萨克斯管，一(yī)般是两支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有(yǒu)一种商业性的（有时也称(chēng)为(wèi)“甜美型(xíng)”、“旅馆型(xíng)”等(děng)等）的乐队，编(biān)制与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨(sà)克斯(sī)管往(wǎng)往全部用次中音的，木管组会较多(duō)地使用其它的乐(lè)器（如长笛、双簧(huáng)管），有时还加上三四个小提琴，在商(shāng)品录(lù)音带中经常可以听(tīng)到这类(lèi)乐(lè)队的(de)音(yīn)响。

　　与传统音乐(lè)比(bǐ)较而言，爵士乐的另一大特征是它(tā)的发音方法(fǎ)和音色，无论是乐器还是人声，这(zhè)些特征都足以使人们绝不会将它们与任何传统音乐的音(yīn)色(sè)混淆。

　　这些特殊之处(chù)大多来源于用乐器(qì)或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到(dào)真(zhēn)正(zhèng)的黑人(rén)田间歌(gē)曲和灵歌(gē)，就(jiù)会发现那些(xiē)由粗(cū)嘎到圆滑、由(yóu)窒闷(mèn)到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮(mán)到(dào)抒情(qíng)的大幅度(dù)的变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入了非(fēi)歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了(le)这种感(gǎn)觉。

　　除此以(yǐ)外，特(tè)殊(shū)的演奏和演唱技巧也是造成特异(yì)效果的重要手段，在这些技(jì)巧(qiǎo)中最常用(yòng)的是(shì)不同于传统观念的颤音。

　　我们知道(dào)，所谓颤音是音高(gāo)（有时也(yě)可能(néng)是力度(dù)）的有规律的变化(huà)造成的；比如小提琴上的揉(róu)弦，就(jiù)是利用(yòng)这种变(biàn)化而产(chǎn)生富有生(shēng)命(mìng)力的音(yīn)响效果。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是有变化的，变(biàn)化的方向(xiàng)一(yī)般是幅度由(yóu)窄到宽，速度由慢到(dào)快，而且(qiě)常常在一个音(yīn)临近结束(shù)时增加(jiā)抖(dǒu)动的幅度(dù)和速度(dù)，更加强了(le)这种技巧(qiǎo)的表现(xiàn)力(lì)。

　　同时，在一个音开始时，爵士(shì)乐(lè)手们会从下向上滑到预定的音高，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一(yī)种从前居(jū)住在(zài)美(měi)国南(nán)部的非洲奴(nú)隶以及他们的(de)后代们的(de)民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐(lè)传统的影响，这些奴(nú)隶也(yě)逐(zhú)渐(jiàn)成为移居到(dào)城市的黑人(rén)的音乐家(jiā)。

　　爵士乐是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的重(zhòng)要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美(měi) [dz]

　　爵士乐，爵(jué)士(shì)舞(wǔ)（曲）

　　第(dì)三人称单数： jazzes 复数： jazzs 现在分词(cí)： jazzing 过去式： jazzed

　　双语例句(jù)