十指不沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什么，十(shí)指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是(shì)什么意思是“十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一(yī)句是什么，十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思

　　“十指不(bù)沾(zhān)阳春水”下(xià)一(yī)句(jù)是“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希(xī)夷《公子行(xíng)》。

　　全诗内(nèi)容为：天(tiān)津桥下阳春(chūn)水，天津(jīn)桥上繁华子。

　　马声回合青云外，人影(yǐng)动(dòng)摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离(lí)披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树(shù)，可(kě)怜桃李断肠花(huā)。

　　此(cǐ)日遨游(yóu)邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美(měi)女郁金香，飞(fēi)来飞去公(gōng)子傍。

　　的的(de)珠帘白日(rì)映，娥娥(é)玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱(jiá)蝶(dié)，池边顾步两鸳鸯。

　　倾(qīng)国倾城汉武(wǔ)帝，为云为雨楚襄王。

　　古(gǔ)来容光人所羡，况复今日遥相(xiāng)见。

　　愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇(jiāo)面。

　　与君相(xiāng)向转相亲，与(yǔ)君双(shuāng)栖共(gòng)一(yī)身。

　　愿作贞松(sōng)千岁古，谁论(lùn)芳(fāng)槿一朝新。

　　百(bǎi)年同谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗(shī)对仗工(gōng)丽，上下蝉联。

　　在对叠(dié)律的运用上，穷极变化，尤有(yǒu)特色。

　　诗中(zhōng)使(shǐ)用最多的是(shì)叠首(shǒu)换尾的排比句(jù)式，一(yī)般用于段落的起结处及(jí)对话(huà)中（“愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰(yāo)，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向(xiàng)转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊(shū)的顿挫(cuò)，又造(zào)成重(zhòng)复中求变化(huà)和一(yī)气贯(guàn)注的韵调。

　　此外，各(gè)种(zhǒng)带有复叠(dié)的对(duì)仗(zhàng)句也逐步可见(jiàn)。

　　此外还有顶针(zhēn)格（如第四、五句(jù)衔接）和前分后总(zǒng)格(gé)（“美(měi)女”、“娼家”分合的三句）的(de)巧妙使用。

　　这(zhè)些(xiē)都有助于全(quán)诗形(xíng)成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的(de)音情(qíng)，为(wèi)这首(shǒu)春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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　　“十指不沾阳春水”下(xià)一句(jù)是“今(jīn)来为君做羹汤”。

　　原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

　　全诗内(nèi)容为：天(tiān)津桥下(xià)阳(yáng)春水，天(tiān)津桥上繁华(huá)子。

　　马声回(huí)合青(qīng)云外，人(rén)影动摇绿波里。

　　绿波(bō)荡漾(yàng)玉为(wèi)砂，青云离(lí)披锦作霞。

　　可怜(lián)杨(yáng)柳伤心树，可怜(lián)桃(táo)李(lǐ)断肠花。

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　　娼家美(měi)女郁金香(xiāng)，飞来飞去(qù)公(gōng)子傍。

　　的的(de)珠帘白日映，娥(é)娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉武帝，为云为雨楚襄王(wáng)。

　　古来(lái)容光人所羡，况(kuàng)复今日遥相见。

　　愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰(yāo)，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相亲(qīn)，与君(jūn)双栖共一(yī)身。

　　愿作贞松千岁(suì)古，谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

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　　这首诗对(duì)仗工丽(lì)，上下蝉联。

　　在对(duì)叠律的运用上，穷极变化，尤有特(tè)色。

　　诗中(zhōng)使用最多的是(shì)叠首换尾的排比句(jù)式，一般(bān)用于段落的起(qǐ)结(jié)处及对话中（“愿作轻罗(luó)著细(xì)腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双(shuāng)栖共(gòng)一身”），形成(chéng)一种特殊(shū)的顿挫，又造(zào)成重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵调(diào)。

　　此(cǐ)外，各(gè)种(zhǒng)带有复叠的对仗(zhàng)句(jù)也逐(zhú)步可(kě)见。

　　此外还有(yǒu)顶针格(gé)（如(rú)第四、五句衔(xián)接）和前(qián)分(fēn)后总格（“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三句）的巧(qiǎo)妙使用。

　　这些都(dōu)有(yǒu)助于全诗形成一种明珠走盘的(de)音情，为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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