雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去路(lù)途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的(bushi是什么意思，bushi是什么意思中文翻译de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的(de)季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的(de)秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别bushi是什么意思，bushi是什么意思中文翻译，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一(yī)种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人(rén)与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入(rù)微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也(yě)传达出(chū)彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思(sī)，先写离(lí)别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意(yì)了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们(men)在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》bushi是什么意思，bushi是什么意思中文翻译时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都(dōu)汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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