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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时的(de)真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的(de)情意(yì)，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行(xíng)时(shí)难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没(méi)有纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达(dá)了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现(xiàn)实(shí)的无情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的(de)心(xīn)情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不去(qù)，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟(yān)波(bō)千里，最(zuì)后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写转向下(xià)阕(què)虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从(cóng)个(gè)别(bié)说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大(dà)了(le)词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真75寸电视长宽是多少正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表(biǎo)现75寸电视长宽是多少得十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的(de)孤(gū)独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也传达出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下时与一(yī)位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进(jìn)士(shì)，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的(de)发(fā)展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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