衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进(jìn)行(xíng)这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现(xiàn)出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人(rén)们(men)生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画(huà)面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外(wài)之声(shēng)，又给人一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　坡比1_1.5怎么计算坡长，坡度最简单的计算方法古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是(shì)“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以(yǐ)及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句(jù)等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横(héng)骑(qí)在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一(yī)些作家(jiā)常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足(zú)于(yú)这(zhè)样一(yī)种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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