雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨桃胶要怎么泡发最好吃，桃胶要怎么泡发最好吃窍门霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的真情实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到(dào)这(zhè)一(yī)去(qù)路(lù)途(tú)遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是(shì)为(wèi)离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的(de)秋(qiū)天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。桃胶要怎么泡发最好吃，桃胶要怎么泡发最好吃窍门p>

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴(biàn)京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而(ér)是通过景物(wù)的(de)描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句(jù)法结(jié)构是一、二、一(yī)，极(jí)顿(dùn)挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人(rén)分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而(ér)又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无(wú)可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心情(qíng)给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说到(dào)一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称(chēng)道(dào)，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想(xiǎng)离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了(le)细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式(shì)，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写(xiě)离(lí)别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得(dé)太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别(bié)之(zhī)苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是(shì)古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的(de)样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填(tián)词(cí)柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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