雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说(shuō)再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代(dài)词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已(yǐ)催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何(hé)况是(shì)在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别(bié)，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词(cí)人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而(ér)又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分(fēn)难(nán)舍(shě)之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无(wú)情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的(de)黯淡心情给天容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕(què)实(shí)写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一(yī)笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说到一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了(le)词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的(de)人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来(lái)有离(lí)别之(zhī)苦的(de)人们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　农是什么部首什么结构的字，农是什么部首什么结构的　骤雨：急(jí)猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极(jí)其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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