十指不沾阳春(chūn)水下一句是什(shén)么，十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思(sī)是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来为(wèi)君做羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句(jù)是(shì)什么，十指不沾阳春水是什么意思(sī)

　　“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

　　原(yuán)文(wén)出自刘(liú)希夷《朝鲜领土面积多大相当于中国哪个省，朝鲜领土面积多大？相当于中国哪个省的面积公子行》。

　　全诗内(nèi)容(róng)为：天津(jīn)桥下阳春水(shuǐ)，天(tiān)津桥上(shàng)繁华子(zi)。

　　马声(shēng)回合青云外，人(rén)影(yǐng)动摇绿波里。

　　绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂(shā)，青云(yún)离披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此(cǐ)日遨游邀美女，此时歌舞(wǔ)入娼家。

　　娼家美女郁金(jīn)香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘(lián)白日映，娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

　　花际(jì)裴(péi)回双蛱(jiá)蝶，池(chí)边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

　　倾(qīng)国倾城汉武帝，为云为雨楚襄王。

　　古来容(róng)光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜(jìng)分(fēn)娇(jiāo)面。

　　与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百(bǎi)年同谢西山日，千秋万(wàn)古北(běi)邙尘。

　　这首诗对仗工丽(lì)，上下(xià)蝉联(lián)。

　　在对叠(dié)律的运用上，穷极变化(huà)，尤(yóu)有特色。

　　诗中使用最多的(de)是叠首换尾的排比句(jù)式，一般用于段(duàn)落的(de)起结处及对话中（“愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰(yāo)，愿为明(míng)镜分(fēn)娇面”；

　　“与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特(tè)殊的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

　　此外，各(gè)种带有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

　　此外(wài)还(hái)有(yǒu)顶针(zhēn)格(gé)（如(rú)第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的(de)巧妙使(shǐ)用。

　　这(zhè)些(xiē)都有助于全诗形成一种明(míng)珠走盘的音情(qíng)，为这(朝鲜领土面积多大相当于中国哪个省，朝鲜领土面积多大？相当于中国哪个省的面积zhè)首春歌增添(tiān)了不少风(fēng)姿(zī)。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是(shì)什么(me)，十指不沾阳(yáng)春水是什么意思

　　“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来为(wèi)君做羹汤”。

　　原文(wén)出自(zì)刘希夷《公子行》。

　　全诗内容(róng)为：天津桥下(xià)阳春水，天津桥上繁华子。

　　马声回(huí)合青云外，人影动摇绿波里。

　　绿波(bō)荡漾玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树，可(kě)怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀(yāo)美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金(jīn)香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

　　花际裴回双蛱(jiá)蝶，池边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝(dì)，为云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

　　古来容光人(rén)所(suǒ)羡，况复(fù)今日(rì)遥相(xiāng)见(jiàn)。

　　愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与(yǔ)君(jūn)相向(xiàng)转相亲，与君(jūn)双栖(qī)共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年(nián)同(tóng)谢西山日(rì)，千秋万(wàn)古北邙尘(chén)。

　　这首诗(shī)对(duì)仗工丽(lì)，上下(xià)蝉(chán)联。

　　在(zài)对叠律的(de)运(yùn)用上，穷(qióng)极变化，尤有特色。

　　诗中使(shǐ)用最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句(jù)式，一般用于段落的起(qǐ)结处(chù)及对话中（“愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身”），形成一种(zhǒng)特(tè)殊的顿挫，又(yòu)造成重(zhòng)复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

　　此外，各种带有复叠的对(duì)仗句也(yě)逐步可见。

　　此外还有(yǒu)顶针格（如(rú)第四、五句衔接）和(hé)前分后总(zǒng)格(gé)（“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三句(jù)）的巧妙使用。

　　这(zhè)些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情，为这首春歌增添了不少风(fēng)姿(zī)。

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