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15mm等于多少厘米 15mm等于多少微米世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排名(míng)，世界十大(dà)名画简介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世界上享有盛誉(yù)的。

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世界十(shí)大名画排名，世界十大名(míng)画简介(jiè)

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作为最宝贵的名画(huà)之一，在世界(jiè)上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意(yì)大利(lì)人从(cóng)巴黎的(de)罗浮(fú)宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当(dāng)这一消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的(de)各个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎(shā)》的另一(yī)个标題叫(jiào)《美(měi)丽(lì)的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的书面记(jì)载，画上(shàng)的夫人是(shì)那不(bù)勒(lēi)斯人，据说她(tā)的真(zhēn)名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　壁(bì)画《最后(hòu)的晚餐》是意大利伟大的佛罗(luó)伦(lún)萨(sà)人列奥纳多(duō)•达•芬奇创(chuàng)作的世(shì)界名画(huà)。

　　它与著名杰(jié)作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代表(biǎo)作品，或(huò)许可以(yǐ)说《最后的晚(wǎn)餐》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅巨(jù)作描绘在意大(dà)利米(mǐ)兰的(de)慈悲圣母大(dà)修道(dào)院勝堂(táng)的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完成(chéng)于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕加(jiā)索(suǒ)罕年的画风比较写实，后来成(chéng)为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为(wèi)巴黎世界博览会西(xī)班(bān)牙馆画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油(yóu)画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画(huà)风(fēng)已大为改(gǎi)观。

　　这(zhè)倒(dào)不是凡高又有什么新(xīn)的理论•仍是(shì)出(chū)于茫(máng)然的不(bù)安和对自身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画在(zài)巴黎(lí)展出时，引起(qǐ)了(le)观众极大的抨击，人们(men)说，作(zuò)为达维(wéi)特(tè)的学(xué)生(shēng)，安格(gé)尔走得太远(yuǎn)了(le)，批(pī)评他“把人体的(de)各(gè)个(gè)局部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我们今天来看，这(zhè)个以大半(bàn)个后背展现给我们的美丽(lì)宫(gōng)女(nǚ).她(tā)的(de)身忖也确乎有(yǒu)些(xiē)不同(tóng)于常人：并不是我们(men)的视觉出了毛病，而是(shì)画家安格(gé)尔在这(zhè)幅画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠耳环(huán)的少(shǎo)女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维米尔描绘了一名身(shēn)穿斑(bān)色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身而(ér)坐，轻轻(qīng)转头(tóu)回眸，心无(wú)旁(páng)骛地(dì)面对(duì)观者。

　　她(tā)闪烁的目光中流露出殷切之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿(fǎng)佛(fú)诉(sù)说着什么。

　　画(huà)面黑色背景烘(hōng)托出少女的形(xíng)象，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这(zhè)幅(fú)画另一(yī)个受(shòu)人关注之处，是(shì)少(shǎo)女左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部(bù)的阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的(de)《维约(yuē)斯(sī)的(de)诞(dàn)生》和他的(de)另一(yī)幅作(zuò)品(pǐn)《春》都是他最受赞(zàn)誉(yù)的(de)作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于德•美第(dì)奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年(15mm等于多少厘米 15mm等于多少微米nián)后(hòu)，开(kāi)始用画布(bù)代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是(shì)浪漫(màn)主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大的(de)艺术(shù)家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴(xīng)三杰，一生(shēng)追求(qiú)完美，他的风格几乎影响了三(sān)个(gè)世纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行星3001以(yǐ)他的名字命(mìng)名(míng)以示尊敬(jìng)。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以描绘马(mǎ)戏团人物为主，形象虽然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女》，这是(shì)一(yī)幅具(jù)有里程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加索个人(rén)艺(yì)术历程中的重大(dà)转折，而(ér)且也是两方现(xiàn)代艺(yì)术(shù)史(shǐ)上(shàng)的一次革命性突(tū)破，它(tā)引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的(de)印象(xiàng)学派(pài)画家中，有个年轻的(de)莫奈，他的(de)一幅题为(wèi)《日出•印象(xiàng)》的油画，被称之为整(zhěng)个印象派(pài)和他不人(rén)的代(dài)表作之(zhī)一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是(shì)勒阿弗尔港口的(de)一个多雾的早晨。

世界十大名画排行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画是人们最(zuì)容易接触(chù)到，也是学习成本最低(dī)的(de)一种(zhǒng)艺术，用手中的一支笔能(néng)创造出比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了(le)世(shì)界十大(dà)名(míng)画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)，而其背后所反映的历(lì)史和思想比中国十大名(míng)画更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十(shí)大名画有哪些(xiē)?下面就和小编一起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎的名气无需多言，几(jǐ)乎(hū)世界上所有的人都知道达芬奇画过一个(gè)无(wú)论哪(nǎ)个角(jiǎo)度(dù)都在看着你的女(nǚ)人的画，位居(jū)世界十(shí)大名画(huà)排行榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达(dá)芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复(fù)兴时期(qī)创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她(tā)是佛罗伦萨一个富裕(yù)家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇(qí)的爸(bà)爸是好(hǎo)朋友，有研(yán)究学者认为达(dá)·芬奇很可能是(shì)受其父(fù)亲之命绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是(shì)也(yě)有人认为蒙娜(nà)丽莎画作背景(jǐng)是(shì)中国的(de)景(jǐng)观(guān)，她有可能(néng)是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地(dì)方(fāng)就在于，你从哪个方向看去(qù)，都(dōu)会感(gǎn)觉蒙(méng)娜(nà)丽莎在看着你(nǐ)，对(duì)你微笑。

　　而(ér)在现代人们(men)用科学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐藏着第(dì)二张脸(liǎn)，科学家通过多光(guāng)谱扫描发现(xiàn)了三种不同(tóng)的绘(huì)画，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如果我们(men)将这些图像还原，那么就(jiù)会(huì)看到(dào)一个动态的蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)。

　　除(chú)了画中无数未接的秘密之(zhī)外，这(zhè)副画的(de)经历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇(gù)员文森特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，这位意大(dà)利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该被送回意大(dà)利，在他的公寓里画(huà)了两年(nián)之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎(lí)的(de)卢浮宫里，至于(yú)画中(zhōng)的(de)人(rén)到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画(huà)的(de)，他画(huà)这幅画的真正(zhèng)用意是什么，也许都(dōu)不那么重(zhòng)要了(le)。

　　在(zài)世界十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中间,他的门徒(tú)们分别坐在他(tā)的(de)左右(yòu)围绕着(zhe)整张桌(zhuō)子,而(ér)这是他们最(zuì)后(hòu)，因为其中有人出(chū)卖(mài)了(le)耶(yé)稣。

　　世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜第二位(wèi)，同(tóng)样是来自达芬奇的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经》，犹太(tài)教祭司长想在在夜间逮捕耶稣(sū)，而(ér)耶稣的门徒(tú)犹大出卖了(le)他，在晚餐(cān)上(shàng)耶稣(sū)对(duì)他的(de)门徒(tú)们说(shuō)你们中有一(yī)个人要出卖(mài)我了(le)。

　　12个(gè)门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的(de)犹大十(shí)分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体(tǐ)后(hòu)仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的(de)人来说对(duì)于画中所(suǒ)要表达的(de)意(yì)思(sī)和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的(de)从(cóng)绘画(huà)手法来看，12个(gè)人物不同的神态(tài)、手(shǒu)势、眼神(shén)以及行为(wèi)都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格(gé)尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔卡》是十(shí)幅(fú)毕加索最(zuì)贵(guì)的画之一，毕加(jiā)索在(zài)20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳(dèng)念塌国(guó)际博(bó)览(lǎn)会西班牙馆而创作，画(huà)面(miàn)中表现力1937年(nián)德国空军疯狂轰(hōng)炸(zhà)西班牙小城格(gé)尔(ěr)尼卡(kǎ)的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的(de)悲剧和对个(gè)人(rén)，尤(yóu)其是无辜(gū)平(píng)民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的(de)是将全世(shì)界的注意力(lì)吸引(yǐn)到德(dé)国轰炸机对巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在西班(bān)牙内战期间支持佛朗哥将军的民(mín)族(zú)主(zhǔ)义力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超(chāo)现(xiàn)实主义风格(gé)，表现(xiàn)痛(tòng)苦(kǔ)、受难和兽性(xìng)。

　　把具象(xiàng)的(de)手(shǒu)法与立(lì)体主义的手法相结合，并借助(zhù)几何线的(de)组合，以激动人(rén)心的(de)形象艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯(sī)战争惨无(wú)人道(dào)的暴行，位列世界十大名画(huà)排行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了随处(chù)可见的(de)背景(jǐng)图片、装饰(shì)画等，与其梵高(gāo)他的作(zuò)品不同，在世(shì)界十大名画排行榜中(zhōng)星(xīng)月夜是唯一一幅即使(shǐ)你对艺术(shù)一无(wú)所知，但(dàn)是依然会很单(dān)纯(chún)的认为(wèi)它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的画作之一，已成为现代文(wén)化中最著名(míng)的画作之一(yī)，这幅画展示了(le)圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋的天空下，从庇(bì)护向北，左(zuǒ)边的(de)柏树被添加到构(gòu)图(tú)中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间的景象化(huà)作了(le)浓厚(hòu)、有力(lì)的(de)颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一(yī)股汹(xiōng)涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转(zhuǎn)，而(ér)那(nà)翻(fān)卷缭绕、直上云端的(de)柏树，看起(qǐ)来像是(shì)一团巨大(dà)的黑色火舌，反映(yìng)出画家躁动不安的情感和(hé)狂迷(mí)的(de)幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺(yì)术(shù)博物馆(guǎn)的永(yǒng)久藏品，星夜高分(fēn)辨率的图像可以在这里(lǐ)找(zhǎo)到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高已经深受(shòu)精神病的困扰(rǎo)，割掉了自己(jǐ)的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无(wú)所有，绝望的状态(tài)下梵高(gāo)看到了他心(xīn)中(zhōng)这世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时(shí)家德(dé)·凯拉特里曾(céng)说这简直就是畸形(xíng)，安格尔的这位宫女的背部(bù)至少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副(fù)画引起了极大的争议和抨(pēng)击，然而安格(gé)尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里(lǐ)可(kě)能是对的，可是这又(yòu)怎(zěn)么样呢(ne)?也许正因为这段秀长的腰部才使她如(rú)此(cǐ)柔和，能一下(xià)子慑服(fú)住观众。

　　假如她(tā)的身(shēn)体比(15mm等于多少厘米 15mm等于多少微米bǐ)例绝对地(dì)准确，那就很可(kě)能不(bù)这(zhè)样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风格去(qù)要求，确实存(cún)在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史的(de)角度去认识(shí)，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与规(guī)则(zé)中(zhōng)是无法做出创造性的东(dōng)西，只有跳出规则，在(zài)规则之(zhī)外(wài)来思(sī)考，才能创造出新的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术(shù)课本(běn)上就已经见过，虽(suī)然当时(shí)并不可能有人能(néng)理解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高(gāo)最被人熟知的(de)一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高的向(xiàng)日葵似(shì)乎成为最具代表性(xìng)的作品，它甚至成了艺术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示出一位伟大(dà)艺(yì)术家的精神世界。

　　以短暂的(de)笔(bǐ)触(chù)把(bǎ)向日葵的黄色画(huà)得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣(bàn)和葵(kuí)叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布(bù)的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在(zài)最平常最(zuì)简单的东西(xī)中表达出自己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅画(huà)描绘了女(nǚ)神维纳斯诞生时的(de)情(qíng)景，画面上人物的(de)体态(tài)和衣(yī)纹表现十分出色，人(rén)物与自然背景(jǐng)也(yě)达到(dào)巧妙(miào)的和谐(xié)统(tǒng)一。

　　维(wéi)纳斯是那(nà)样无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待一切，她(tā)对于生活的未来不是(shì)充(chōng)满乐观的信心，而是感到惆怅和迷(mí)惑，这也是波提切利矛盾世界观的(de)反映。

　　八(bā)、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗(luó)在创(chuàng)作这副画时，心(xīn)情(qíng)极为悲(bēi)愤(fèn)，因(yīn)为(wèi)他(tā)是被迫在(zài)西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上(shàng)作(zuò)画的，整个壁画面积达(dá)500平(píng)方米左右(yòu)，是美术史上最(zuì)大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最(zuì)为出(chū)色，画(huà)中(zhōng)亚当的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具(jù)有强(qiáng)烈的意(yì)志与力量，显示了艺(yì)术家在(zài)写实的基础上非同寻(xún)常的理想加工，予同(tóng)时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一(yī)手伸向大神。

　　神与人的手(shǒu)指象接电似的(de)相互交流，这(zhè)里表现了充满精力的老人和年(nián)轻而美(měi)丽的生命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权威(wēi)和被创造者的信心。

　　我们不得(dé)不感(gǎn)慨于大(dà)师的(de)才华，不论在什么情况下，都(dōu)能创作出世(shì)界(jiè)十大名画这样水准的(de)作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这(zhè)幅(fú)画也许是是历史上将(jiāng)女人画的最难(nán)看的(de)画，当(dāng)然这只是我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威(wēi)农(nóng)少(shǎo)女》开(kāi)创了法(fǎ)国立体主(zhǔ)义的(de)新局面，毕(bì)加索与(yǔ)勃拉克也成了这一画(huà)派的风云人物(wù)。

　　这是(shì)一(yī)幅(fú)与(yǔ)以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当(dāng)时不免要遭到来(lái)自社(shè)会各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人(rén)观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗人把这(zhè)些形象与(yǔ)亚威农(nóng)相(xiāng)联(lián)系(xì)时(shí)，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知(zhī)，这(zhè)幅画在以后(hòu)的(de)十(shí)几年中竟(jìng)使(shǐ)法国的(de)立体主义绘(huì)画(huà)得到空前(qián)的发展，甚而波及到其他领域。