雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么,柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感,伤心落泪,一是不知道说什么(me)才好(hǎo),毕竟说(shuō)什么也留不住人,说(shuō)再多也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了(le),二是(shì)因(yīn)为哭的伤心,想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断,已经说不出(chū)话(huà)来了的。
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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么,柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃(líng)
因为离别伤感,伤心落泪,一(yī)是不知道说(shuō)什么才好,毕(bì)竟说什么也留(liú)不住(zhù)人(rén),说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢了,二是因为(wèi)哭的伤心,想说(shuō)的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断,已经说不出话来了。
所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼(yǎn),竟无语(yǔ)凝噎。
柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析
《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。
作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻,凄婉动(dòng)人,堪称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇,也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。
《雨霖铃》 翻译
秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促,傍晚时分,面对着长亭,骤雨刚停。
在京都郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行,却没有畅饮的心绪(xù),正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候,船(chuán)上的人(rén)已催(cuī)着出发。
握着(zhe)对方的(de)手含着泪对视,哽咽(yàn)的说不出(chū)话来。
想(xiǎng)到这一去路途遥远,千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)渺茫,傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空,深厚广阔(kuò),不知尽头 。
自古以来,多情的人(rén)总(zǒng)是(shì)为离别(bié)而伤感,更何况是在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天!谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处?怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边,面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。
这一去长年相别(bié),我料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景,也如同吵厅虚设。
即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意,又再同谁去诉说呢??
赏析
全(quán)词分上下两阕。
上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。
起首(shǒu)“寒蝉凄切。
对(duì)长亭(tíng)晚,骤雨初歇”三句写环境,点(diǎn)出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天(tiān),地点是汴京城外的长亭,具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。
然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景(jǐng)物(wù),而是通过景(jǐng)物的描写,氛围(wéi)的渲染,融情(qíng)入景,暗寓(yù)别意。
时当世(shì)圆(yuán)秋季,景(jǐng)已萧瑟;且(qiě)值天(tiān)晚(wǎn),暮色阴(yīn)沉;而骤(zhòu)雨滂沱之后,继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切:词(cí)人所见所闻,无处(chù)不凄(qī)凉。
加之当中“对长亭晚”一句,句(jù)法结构是一、二、一,极顿挫吞咽之致,更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。
后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的情形。
在京城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐,暗(àn)寓仕(shì)途(tú)失意(yì),且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。
“无绪”,指(zhǐ)理不出头绪,有“剪不(bù)断(duàn),理还乱(luàn)”的意思。
写出了不忍(rěn)别离(lí)而(ér)又不(bù)能(néng)不别(bié)的思(sī)绪。
“留恋处、兰舟催(cuī)发”。
正在难(nán)分难(nán)舍之(zhī)际(jì),船家又阵阵“催发(fā)”。
透露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。
“执手相看(kàn)泪眼(yǎn),竟无(wú)语凝噎。
”是不得(dé)不(bù)别的情(qíng)景。
一对情人,紧紧握着手,泪眼相对,谁也说(shuō)不出一句话来(lái)。
这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情,写得淋漓(lí)尽致。
一对情人伤心失魄之状,跃(yuè)然纸上。
这(zhè)是白描手法,所谓“语不求奇,而意致(zhì)绵密”。
“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波,暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。
”写别后思(sī)念的预(yù)想(xiǎng)。
词(cí)中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。
一(yī)个“念”字,告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。
“去去”是越去越远的意思。
这(zhè)二字用(yòng)得极(jí)好,不愿去而又不(bù)得不(bù)去,包含(hán)了离人无(wú)限凄楚。
只要兰舟(zhōu)启碇开行,就会越去越远,而且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千里,最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。
离愁之深,别恨之(zhī)苦(kǔ),溢于言表。
从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写,具(jù)有承上(shàng)启下的(de)作(zuò)用。
下阕(què)着重写(xiě)想象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。
下片则宕开一笔,先作泛(fàn)论(lùn),从个别说到一般(bān),得出一条人(rén)生哲理(lǐ):“多情自(zì)古伤离别(bié)”。
意谓伤(shāng)离惜别,并不(bù)自我(wǒ)始,自(zì)古皆然。
“自古”两字,从个别特殊的现象出(chū)发,提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象,扩大了(le)词的意(yì)义。
但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一句,则强调自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。
“今宵(xiāo)酒醒何处?杨柳岸晓(xiǎ小荷才露尖尖角是什么意思小荷指的是什么,小荷才露尖尖角是什么意思污o)风(fēng)残(cán)月。
”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng),也是他漂泊江湖的感受。
这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景写情(qíng),真正做到“景语即情语”。
“柳”、“留”谐音,写难留的(de)离情;晓(xiǎo)风凄冷,写别后的寒心;残月破碎,写此(cǐ)后难(nán)圆之意。
这几(jǐ)句景语,将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情,表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。
难怪它为人称道,成为名句(jù)。
再(zài)从此(cǐ)后(hòu)长远(yuǎn)设想:“此(cǐ)去经年,应是良辰好景虚设。
便纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人说?”这四句更深(shēn)一层推想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境况。
此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢?纵有良辰好景,也等(děng)于虚设,因为(wèi)再(zài)没有心爱的(de)人与(yǔ)自己共赏;再退(tuì)一步,即便(biàn)对(duì)着美景,能(néng)产生一些感受,但又(yòu)能向谁去诉说呢?总之,一切都提不起兴(xīng小荷才露尖尖角是什么意思小荷指的是什么,小荷才露尖尖角是什么意思污)致(zhì)了。
这几(jǐ)句把词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地步,也传达出彼此关(guān)切的心(xīn)情(qíng)。
结句(jù)用问句形(xíng)式,感情显得更(gèng)强(qiáng)烈(liè)。
《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思,先写离别之前(qián),重在勾勒(lēi)环(huán)境(jìng);次写离别时(shí)刻,重在描写情(qíng)态(tài);再写(xiě)别(bié)后想象(xiàng),在刻画心理。
不论(lùn)勾勒(lēi)环境,描写情(qíng)态,想(xiǎng)象未来,词人(rén)都(dōu)注意了前后(hòu)照(zhào)应,虚实相生,做到层层深(shēn)入(rù),尽情描绘(huì),情(qíng)景交(jiāo)融,读起(qǐ)来(lái)如行云流水,起伏跌宕中不见痕(hén)迹。
这(zhè)首词(cí)的(de)情调(diào)因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得(dé)太(tài)伤(shāng)感、太(tài)低沉,但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动(dòng)。
古(gǔ)往今来(lái)有(yǒu)离(lí)别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时,都会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。
原文
雨霖铃(líng)·秋别
作者:柳永 〔宋代〕
寒(hán)蝉凄切,对长(zhǎng)亭(tíng)晚,骤雨初歇。
都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)无(wú)绪(xù),留(liú)恋处(chù),兰舟催发。
执手相看泪眼,竟无语凝噎(yē)。
念(niàn)去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔(kuò)。
多情自古伤离(lí)别,更那堪(kān),冷(lěng)落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳(liǔ)岸,晓(xiǎo)风残月。
此(cǐ)去经(jīng)年,应是(shì)良辰(chén)好景虚设。
便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人(rén)说(shuō)?
注释(shì)
长亭:古代在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十(shí)里修建一(yī)座长亭供行人(rén)休息(xī),又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。
靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别(bié)的(de)地方(fāng)。
凄切(qiè):凄(qī)凉急(jí)促。
骤雨:急猛的阵雨。
都(dōu)门:国(guó)都之门(mén)。
这里(lǐ)代指北宋的首都汴(biàn)京(今河南开封(fēng))。
帐饮(yǐn):在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。
无绪:没有(yǒu)情绪(xù)。
兰舟:古代传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟(南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。
这里用做对船(chuán)的美称(chēng)。
凝噎(yē):喉(hóu)咙哽塞,欲语不出(chū)的样(yàng)子。
去去:重复“去”字,表示行程遥远(yuǎn)。
暮霭:傍晚的云雾。
沉沉:深厚的样子。
楚天:指南(nán)方楚(chǔ)地(dì)的天空。
暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔:傍晚(wǎn)的(小荷才露尖尖角是什么意思小荷指的是什么,小荷才露尖尖角是什么意思污de)云雾笼罩着南天(tiān),深厚(hòu)广阔(kuò),不知尽头。
今宵:今夜。
经年:年复一(yī)年(nián)。
纵:即(jí)使。
风情(qíng):情意。
男女相爱之情,深情蜜意。
情:一作“流”。
更:一作“待”。
作品出(chū)处(chù):《全宋(sòng)词》
文学体裁(cái):词
词 牌(pái):双(shuāng)调·雨霖铃
创作(zuò)背(bèi)景
柳永(yǒng)因作词忤真宗,屡试不第,所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤,常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子词。
此词当(dāng)为柳永(yǒng)从(cóng)汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的(de)惜别之(zhī)作。
作者介(jiè)绍(shào)
柳永,(约(yuē)984年(nián)—约1053年)北(běi)宋(sòng)著(zhù)名词人,婉约(yuē)派代表人物。
汉族,崇安(ān)(今福建(jiàn)武(wǔ)夷(yí)山)人(rén),原名三(sān)变,字景庄,后(hòu)改名永,字耆卿,排行第七,又称柳(liǔ)七。
宋(sòng)仁宗朝进士(shì),官至(zhì)屯田员外(wài)郎,故世称柳屯田。
他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”,以毕生精(jīng)力作词,并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。
其(qí)词(cí)多描绘(huì)城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活,尤长于抒写羁旅行役之情,创作慢(màn)词(cí)独多(duō)。
铺(pù)叙刻画(huà),情景交(jiāo)融,语言通俗,音(yīn)律(lǜ)谐(xié)婉,在(zài)当(dāng)时流传(chuán)极其广(guǎng)泛,人(rén)称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处(chù),皆能歌柳词”,婉约派最具代表性的人物之一,对宋词(cí)的发展有重大影(yǐng)响,代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。
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真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了