雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的真(zhēn)情实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄(qī)婉动人(rén)，堪(kān)称(chēng)抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的(de)心(xīn)绪(xù)，正在依依(yī)不舍的(de)时(shí)候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在(zài)何(hé)处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的(de)残(cán)月了。

　　这一(yī)去(qù)长(zhǎng)年相(xiāng)别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯(jiàn)行时(shí)难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没(méi)有(yǒu)纯(chún)客观(guān)地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在(zài)京(jīng)城(chéng)门外(wài)设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露(lù)了(le)现(xiàn)实的无情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷(juàn)恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不去(qù)，包(bāo)含了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕(què)实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先(xiān)作(zuò)泛论，从个(gè)别(bié)说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节(jié)”一句，则(zé)强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。<兴致缺缺的意思是什么意思，兴致缺缺是一个成语吗/p>

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的(de)心境，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至(zhì)极的(de)地(dì)步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)；次写(xiě)离(lí)别时刻(kè)，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词人(rén)都注意了前(qián)后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤兴致缺缺的意思是什么意思，兴致缺缺是一个成语吗雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　兴致缺缺的意思是什么意思，兴致缺缺是一个成语吗　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边(biān)每隔十(shí)里修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之(zhī)情，深(shēn)情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原(yuán)名三(sān)变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具(jù)代表(biǎo)性的人(rén)物(wù)之(zhī)一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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