雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时的真情实感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古名(míng)篇(piān)，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的(de)人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处(chù)？怕(pà)是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一(yī)对恋人饯行(xíng)时(shí)难(nán)分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的(de)秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体(tǐ)时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而(ér)是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法(fǎ)结构是(shì)一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又(yòu)无可(kě)奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二(èr)字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不(bù)得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下(xià)的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。<其人舍然大喜的舍是什么意思，不舍昼夜的舍是什么意思古义/p>

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的(de)意(yì)义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十(shí)分充分、真切(qiè),创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成为(wèi)名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能(néng)产生一些感(gǎn)受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地(dì)步(bù)，也传达(dá)出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意了(le)前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写(xiě)真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边(biān)每隔(gé)十里(lǐ)修建一(yī)座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。<其人舍然大喜的舍是什么意思，不舍昼夜的舍是什么意思古义/p>

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与一(yī)位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约(yuē)派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世(shì)称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的人(rén)物之一(yī)，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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