雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不(bù)住人(rén)，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来(lái)了的(de)。

　　关于雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃以及雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟(jìng)，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意上(shàng)的(de)作用，柳(liǔ)永的(de)雨(yǔ)霖铃是什么意思等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的(de)千(qiān)古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥远，香港区号是多香港区号是多少少千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之(zhī)致(zhì)，更(gèng)准(zhǔn)确地传(chuán)达(dá)了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这(zhè)二(èr)字(zì)用得极(jí)好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了(le)离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别(bié)恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为(wèi)人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注意了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们(men)在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭(tíng)往往是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福(fú)建武夷山(shān)）人，原(yuán)名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

未经允许不得转载：上海惠特丽生物科技有限公司 官网 香港区号是多少