京(jīng)剧(jù)的角色可(kě)分(fēn)为哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种(zhǒng)角色是(shì)生、旦、净、末、丑的。

　　关于京剧的角色可(kě)分为哪几种，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)角色以及京剧的角色可分(fēn)为a的负一次方是多少矩阵，a的负一次方是多少线性代数哪几(jǐ)种？，京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为哪几种类型(xíng)，京剧的角色(sè)可分为哪几种角(jiǎo)色，京剧的角色分(fēn)为(wèi)哪几种图片，京(jīng)剧的角色分为哪几种(zhǒng)四大行当等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

京剧的角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几种，京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的(de)主要类型(xíng)之一，除净(jìng)、丑以外的男性(xìng)角色称为(wèi)生行(xíng)。

　　按其扮演(yǎn)的人物的年龄、身份(fèn)、性格特(tè)征和表演特(tè)点，大(dà)致分为老生、小生(shēng)、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除(chú)了红生某些(xiē)勾脸(liǎn)的武生之外,其他都是(shì)素脸,也就是(shì)内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦(dàn)角是京(jīng)剧(jù)中扮演各(gè)种不同年龄、性格、身(shēn)份的女(nǚ)性(xìng)的一(yī)类(lèi)角色的(de)总称。

　　旦角又分为正旦(dàn)、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的(de)花(huā)脸角色(sè)，看来并不干净，故反其意(yì)为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤(chuí)花脸与(yǔ)黑(hēi)头(tóu)花脸；

　　以工(gōng)架为主的(de)架子花脸，如(rú)大将、和(hé)尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸称正净(jìng)，架子花(huā)脸(liǎn)叫副净(jìng)、武工花脸名武(wǔ)净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　根(gēn)据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功武(wǔ)技的(de)角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全不同(tóng)。

　　5、末(mò)

　　末行扮演(yǎn)中年以(yǐ)上男(nán)子，多数挂(guà)须(xū)。

　　又细分为(wèi)老(lǎo)生(shēng)、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指末本正(zhèng)角，与(yǔ)宋元杂剧(jù)所称的(de)“生”同，而与“末”的(de)涵义不(bù)同(tóng)。

　　宋元南戏所称(chēng)之“末(mò)”实(shí)即“副末”，除(chú)担(dān)任(rèn)报台，介绍剧情(qíng)梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演社(shè)会地(dì)位低下(xià)的(de)次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继(jì)宋元南戏脚色制度发展而来(lái)，按照南昆(kūa的负一次方是多少矩阵，a的负一次方是多少线性代数n)的路子(zi)，包括老生(shēng)、副末、老外三(sān)个家门，约在清代中(zhōng)叶初步定型。

京(jīng)剧的(de)角色都有哪(nǎ)几种?

　　京剧行(xíng)当(dāng)又称(chēng)角色(sè)，主要可分为生、旦、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为须生(shēng)(老生)、红生、小生a的负一次方是多少矩阵，a的负一次方是多少线性代数、武生、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧中(zhōng)的(de)重要行当(dāng)之(zhī)一。

　　 须生(老生(shēng)):即中年以(yǐ)上(shàng)的剧中人，口戴胡子(髯(rán)口)，因(yīn)性格与身(shēn)份的(de)不同，可(kě)分(fēn)为安工老生(shēng)或(huò)称(chēng)唱工老生(如(rú)扮演帝王、官僚(liáo)、文人等(děng))，靠把老生(如(rú)扮演武将)，衰派老生(shēng)(如(rú)扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸(liǎn)的须生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演(yǎn)剧中的翎子生(带雉(zhì)翎的大(dà)将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生(shēng):为戏中的武打角色，穿(chuān)厚底(dǐ)靴的叫长靠(墩(dūn)子)武生，穿(chuān)薄底靴的称短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮(bàn)演贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花(huā)旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小贩(fàn)、村姑(gū)等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演(yǎn)武功(gōng)做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪(zào)子(zi)演(yǎn)唱，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画(huà)彩图的(de)花脸角色(sè)，看来并不干(gàn)净，故反其意(yì)为‘‘净(jìng)”净行分如下几种(zhǒng)角色(sè):以唱为主的铜(tóng)锤(chuí)花脸与(yǔ)黑(hēi)头(tóu)花(huā)脸;以工架为主的架子(zi)花脸(liǎn)，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及(jí)武花(huā)脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名(míng)武(wǔ)净，武二花脸言红(hóng)净，在表演风格(gé)上均(jūn)有不(bù)同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为(wèi)中年以上的男性。

　　实际(jì)末行专司引戏职能，如打头出(chū)场者，反其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花(huā)脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区(qū)别(bié)。

　　 丑行(xíng)又分(fēn)文丑(chǒu)、武丑(chǒu)。

　　文(wén)丑中又(yòu)分为方巾丑(文人，儒(rú)生(shēng));武丑，专演跌、打、翻、扑(pū)等武(wǔ)技角色。

　　根(gēn)据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演(yǎn)武功武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩(kuò)展资(zī)料：

　　京剧，曾(céng)称平剧，中(zhōng)国五大戏曲剧种之一，腔调(diào)以西皮、二黄(huáng)为主，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置注(zhù)重写意(yì)。

　　被(bèi)视为中国(guó)国(guó)粹(cuì)，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十(shí)五年（1790年）起，原(yuán)在(zài)南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与(yǔ)来(lái)自湖北(běi)的(de)汉调艺人合(hé)作，同(tóng)时又接受(shòu)了昆曲、秦腔的部分剧目(mù)、曲(qū)调和表演方法，吸收了一些地方民(mín)间曲(qū)调，通过不断的(de)交(jiāo)流、融合，最终形成京(jīng)剧。

　　京剧形(xíng)成(chéng)后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民(mín)国得到空前(qián)的繁荣(róng)。

　　京(jīng)剧走遍世(shì)界各地，成为介绍、传(chuán)播中国传统艺(yì)术纯尘文化(huà)的(de)重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化(huà)遗产代表作(zuò)名录”。

　　京剧(jù)一般用油(yóu)彩化妆，比较(jiào)难(nán)卸下。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)的(de)演(yǎn)变和发(fā)展，不是(shì)某个人凭空(kōng)臆造的产物，而是(shì)戏曲艺(yì)术家们(men)在长(zhǎng)期(qī)艺术(shù)实践中(zhōng)，对生(shēng)活现(xiàn)象的观察(chá)、体(tǐ)验(yàn)、综合，以(yǐ)及对剧(jù)中(zhōng)岩塌角色(sè)的(de)不断分析(xī)、判断，作出评价，才逐步(bù)形成了一整套完整的艺术(shù)手法。

　　据史料记载，脸谱系(xì)由唐朝(cháo)乐舞大面（传(chuán)统戏(xì)曲角(jiǎo)色行当(dāng)之(zhī)一，是(shì)京剧和(hé)某(mǒu)些地方戏中净的别称）所戴面具和参军戏副净的涂面逐渐演(yǎn)变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾(céng)撰文说：“中国戏(xì)曲脸(liǎn)谱，胚胎(tāi)于上古(gǔ)的图(tú)腾(téng)，滥觞于春(chūn)秋(qiū)的傩祭，孽(niè)乳(rǔ)为(wèi)汉、唐的(de)代面(miàn)，发(fā)展为宋、元的涂面，形(xíng)成为明、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸谱与面具仍然(rán)交替使用。

　　最明显的贵(guì)州的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽(huī)的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦(dàn)净(jìng)丑，都戴面具，每剧多(duō)至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼怪，一(yī)般均戴面(miàn)具，并不勾画(huà)脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有(yǒu)全国(guó)性的大剧种，大量发展(zhǎn)脸谱(pǔ)，可是(shì)加(jiā)官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面具(jù)的混合(hé)使用(yòng)与(yǔ)脸谱谱式(shì)的由(yóu)简至繁，可(kě)以看出中(zhōng)国(guó)戏曲累递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表演(yǎn)艺术一样，是和演员一起出(chū)现(xiàn)在舞(wǔ)台上(shàng)的活(huó)的艺术。

　　京(jīng)剧在中国戏曲史上，虽只有二(èr)百(bǎi)余(yú)年的历史，但与其他戏曲相比，它发展快，流(liú)传广，深受人民群(qún)众的喜爱，有广(guǎng)泛的群众基础。

　　因(yīn)此(cǐ)，京剧脸谱在中国(guó)戏曲脸(liǎn)谱(pǔ)中具(jù)有特(tè)殊的(de)地位(wèi)。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种写意和(hé)夸张的(de)艺术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为图案勾眉眼面颊(jiá)，结合夸张的(de)鼻窝、嘴窝(wō)来(lái)刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的(de)高(gāo)低曲直来反(fǎn)映年龄，用“法(fǎ)令纹”的上下开(kāi)合来(lái)表(biǎo)现气质(zhì)，用“印堂纹”的不同图案象征人物性格。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱，是具有民族特色的一种特殊的(de)化妆方法。

　　由于每个(gè)历史(shǐ)人物或(huò)某一种类型的(de)人物都(dōu)有(yǒu)一种大概的谱式，就像唱歌、奏(zòu)乐都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关(guān)于(yú)脸谱的来源，一般的说法(fǎ)是来自(zì)假面(miàn)具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是(shì)根据某种(zhǒng)性(xìng)格、性情或某种特(tè)殊(shū)类(lèi)型的人(rén)物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇(yǒng)义烈(liè)，如关(guān)羽(yǔ)、姜维、常遇(yù)春；黑色的脸谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如(rú)包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄色的(de)脸谱(pǔ)表示凶狠残(cán)暴，如宇(yǔ)文成都(dōu)、典韦(wéi)；蓝(lán)色或(huò)绿色的(de)脸谱表示一些粗豪暴躁的(de)人物，如窦(dòu)尔敦、马武等；白色(sè)的脸谱(pǔ)一(yī)般表示奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵(zhào)高(gāo)等。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱的色(sè)画方法，基本上分为(wèi)三类：揉(róu)脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只(zhǐ)是(shì)夸(kuā)大剧中角色的五官(guān)部位和面部的纹理(lǐ)，用夸张的手法(fǎ)表现剧(jù)中人的性格、心(xīn)理和生理(lǐ)上的(de)特征，以此来为整个(gè)戏剧的情(qíng)节服务，可(kě)是发展(zhǎn)到后来(lái)，脸谱由(yóu)简(jiǎn)到(dào)繁、由粗到细(xì)、由表及(jí)里、由浅(qiǎn)到深，本身(shēn)就逐渐成为(wèi)一种(zhǒng)具有民族特色(sè)的、以人(rén)的面部为(wèi)表(biǎo)现手段的图(tú)案艺术了(le)。

　　参考资料：百度百科(kē)-京剧

未经允许不得转载：上海惠特丽生物科技有限公司 官网 a的负一次方是多少矩阵，a的负一次方是多少线性代数