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认真地还是认真的写作业，认真的与认真地世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大(dà)名画(huà) 排名，世界(jiè)十大名画(huà)简介是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为最宝贵的名画之一，在世(shì)界上享有(yǒu)盛誉的。

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世(shì)界十大名(míng)画排名，世界十大名(míng)画简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世(shì)界上享有(yǒu)盛(shèng)誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起(qǐ)了一起不寻(xún)常的事件。

　　一位意大(dà)利人从(cóng)巴黎的罗浮宮(gōng)中将这(zhè)幅画盗走(zǒu)。

　　当这(zhè)一消息被报道出来(lái)之后，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的各(gè)个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书(shū)面(miàn)记载，画上(shàng)的夫(fū)人是那不勒(lēi)斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大利(lì)伟大的佛罗伦萨人列奥纳多(duō)•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许(xǔ)可以说(shuō)《最后的晚餐》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰(lán)的慈悲(bēi)圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(y认真地还是认真的写作业，认真的与认真地ú)何年何月虽(suī)没有定论，但(dàn)完成(chéng)于(yú)1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加(jiā)索画。

　　毕加(jiā)索罕年(nián)的画风(fēng)比(bǐ)较写(xiě)实，后来(lái)成(chéng)为立体派的代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕(bì)加(jiā)索为巴黎世界(jiè)博览会西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是(shì)在凡高神(shén)智(zhì)淸醒的时画(huà)的(de)，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大为(wèi)改观。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什么新的理论•仍(réng)是出于茫然的(de)不安和对自身悲(bēi)剧的(de)预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画在(zài)巴黎展出时(shí)，引起了(le)观众极大的抨(pēng)击，人们说，作为达(dá)维特的(de)学生，安格尔走得太远了，批评他(tā)“把人体的各(gè)个局部忽(hū)而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于引(yǐn)犮争(zhēng)论的画，即(jí)便我们今(jīn)天来(lái)看，这个以大(dà)半(bàn)个后背展现给我们的美丽宫女.她(tā)的身忖(cǔn)也(yě)确乎有些不同(tóng)于常人：并不是(shì)我(wǒ)们的视觉出(chū)了(le)毛病，而是画家安(ān)格尔在这幅画中有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　在(zài)作品(pǐn)《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露出殷切之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘(hōng)托(tuō)出少女的(de)形(xíng)象(xiàng)，犹如黑(hēi)暗(àn)中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另(lìng)一个受人(rén)关注(zhù)之处，是少女左耳佩(pèi)戴的(de)一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴(yīn)影里(lǐ)似隐似现，是整(zhěng)幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　波(bō)提切利的《维约斯的(de)诞生(shēng)》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德(dé)•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米(mǐ)，是(shì)一件大幅作品(pǐn)，制(zhì)作(zuò)年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始用画布(bù)代(dài)替木(mù)版画的。

　　创造(zào)亚当(dāng)

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大的艺(yì)术(shù)家之(zhī)一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴(xīng)三杰，一生追求(qiú)完美，他的风格(gé)几乎(hū)影响了三个世纪的艺(yì)术家(jiā)，后(hòu)人把小行(xíng)星3001以他的名(míng)字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农(nóng)的(de)少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加(jiā)索创作生涯(yá)的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描绘马戏(xì)团人物为主，形(xíng)象虽然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义的著名(míng)杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅巨幅(fú)油画，不仅标(biāo)志着毕(bì)加索个人艺术历程中的(de)重(zhòng)大转折，而(ér)且也是(shì)两方现代艺术史上的一(yī)次(cì)革(gé)命性突破，它引发了立体主(zhǔ)义运动(dòng)的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法国的印象学派画家中，有(yǒu)个年轻的莫奈(nài)，他的一(yī)幅题为《日出•印象》的油画，被称(chēng)之为(wèi)整个印象派和(hé)他不(bù)人的代表(biǎo)作之(zhī)一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘(huì)的是勒阿(ā)弗尔港口的一个多雾的(de)早晨(chén)。

世界十大(dà)名画排行(xíng)榜(bǎng)世界上价(jià)值最高的十幅画

　　绘画是人们最(zuì)容易接触到(dào)，也是学习成(chéng)本最低的一种艺(yì)术，用手中的(de)一支笔能创造出(chū)比黄金、钻(zuān)石更(gèng)珍(zhēn)贵(guì)的东(dōng)西。

　　今天就盘点了世界十大名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映的历史和思想比中国(guó)十大(dà)名(míng)画更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大(dà)名画有(yǒu)哪(nǎ)些(xiē)?下(xià)面就和小编一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世(shì)界十(shí)大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　2、最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳(ěr)环(huán)的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需(xū)多言(yán)，几乎世界(jiè)上(shàng)所有(yǒu)的(de)人都知道达芬奇画过一个无论(lùn)哪个角(jiǎo)度都在看着你的女人(rén)的画，位居(jū)世(shì)界十大名画排行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦(lún)萨文艺(yì)复兴时期创(chuàng)作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多(duō)命名，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭(tíng)的成(chéng)员，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好(hǎo)朋友，有研究学(xué)者认为达·芬奇很(hěn)可(kě)能是受其父亲之命(mìng)绘制了这幅(fú)肖(xiào)像。

　　但是也有人(rén)认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎画作背景(jǐng)是(shì)中国的景(jǐng)观，她有可能(néng)是来自中国(guó)的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就(jiù)在于，你从哪个方向看去，都会感觉(jué)蒙娜(nà)丽莎(shā)在看(kàn)着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们(men)用(yòng)科学分析后(hòu)发现(xiàn)蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑(xiào)中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第(dì)二张脸，科学家通过多光(guāng)谱扫描(miáo)发现(xiàn)了三种不同(tóng)的绘(huì)画，他们(men)就(jiù)隐藏在(zài)蒙(méng)娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们将这(zhè)些(xiē)图(tú)像还原，那么就会看到一(yī)个(gè)动态的蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数(shù)未(wèi)接的秘密(mì)之外，这副画的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森(sēn)特·佩鲁贾(jiǎ)偷(tōu)走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大利爱国者认为蒙(méng)娜丽莎应(yīng)该被送回意大(dà)利，在他的(de)公寓(yù)里画(huà)了两年之后，佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)终于被(bèi)抓住(zhù)了(le)。

　　现在蒙(méng)娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画(huà)中的人到底是谁，达(dá)芬奇是怎(zěn)么完(wán)成这(zhè)幅(fú)画的，他画这幅(fú)画的真正用意是什么(me)，也(yě)许都(dōu)不那么重(zhòng)要了(le)。

　　在世(shì)界认真地还是认真的写作业，认真的与认真地十大无价(jià)之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二，而且是(shì)唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间,他的门徒(tú)们(men)分别坐(zuò)在他的左右围绕(rào)着(zhe)整(zhěng)张桌子,而这是(shì)他们最后(hòu)，因为其(qí)中(zhōng)有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)第二位，同样是来自达芬(fēn)奇的(de)作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教(jiào)祭司长想在在(zài)夜间逮捕耶稣(sū)，而(ér)耶稣(sū)的门(mén)徒犹大(dà)出(chū)卖(mài)了他，在晚餐(cān)上耶稣对他的门徒们说(shuō)你们中有一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒(nù)、或(huò)激动、或(huò)紧张。

　　《最后(hòu)的(de)枣圆晚餐》表现(xiàn)的就(jiù)是(shì)这一时(shí)刻的紧张场面。

　　而坐在最右的(de)犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满(mǎn)脸的(de)惊恐与(yǔ)不安(ān)。

　　达(dá)·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不了解(jiě)西方(fāng)历史(shǐ)的人(rén)来说(shuō)对(duì)于画中所要表达(dá)的意思和意境并不(bù)太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来(lái)看，12个人物(wù)不同的(de)神态、手势、眼神以及行为都刻画的(de)细致(zhì)入微(wēi)。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索(suǒ)最贵(guì)的画(huà)之一，毕加索在20世(shì)纪(jì)30年代时是受(shòu)西班牙共和国(guó)政(zhèng)府(fǔ)的(de)委托(tuō)，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳念塌国际(jì)博览会(huì)西(xī)班牙(yá)馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西(xī)班牙小城格尔(ěr)尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画(huà)展示了战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤其是无辜平(píng)民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的是将(jiāng)全(quán)世界的注意力吸引到德国轰炸(zhà)机对巴斯(sī)克小镇格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人(rén)在西班牙内战(zhàn)期间支持(chí)佛朗哥将军的民(mín)族主义力量。

　　结合(hé)立体主义、超现实主义风格(gé)，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体(tǐ)主义的手(shǒu)法相结合，并借助几何线(xiàn)的组合，以激(jī)动人心(xīn)的形象艺术语言(yán)，控诉了法西斯(sī)战争惨无(wú)人道的暴行，位列世界十大名画排行榜第三(sān)位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画(huà)现在(zài)已经成(chéng)为了随处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同(tóng)，在世(shì)界(jiè)十大名画排(pái)行(xíng)榜中(zhōng)星月夜(yè)是唯一一(yī)幅即使你对艺术(shù)一(yī)无所知，但是依然会(huì)很单纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著(zhù)名的画作之一，已成为(wèi)现(xiàn)代文化中最著(zhù)名的画作之(zhī)一，这幅画展(zhǎn)示(shì)了(le)圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘(pán)旋(xuán)的天空下，从庇护向北，左边的柏树被添(tiān)加到(dào)构图中。

　　在这(zhè)幅画(huà)中(zhōng)，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着(zhe)画笔(bǐ)跳动(dòng)的(de)轨迹，而涌(yǒng)起阵阵(zhèn)旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动，月亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上(shàng)云端的柏树，看起(qǐ)来像是一团巨大的黑色火舌(shé)，反映出画家躁动不安(ān)的情(qíng)感和狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年(nián)以(yǐ)来(lái)，它一直(zhí)是纽约(yuē)现代艺术(shù)博(bó)物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以在(zài)这里(lǐ)找到。

　　在创作这副作(zuò)品(pǐn)时梵(fàn)高已经(jīng)深(shēn)受精神病的困扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在这种一无所(suǒ)有，绝望的状态下梵(fàn)高(gāo)看(kàn)到了他心中这(zhè)世界上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉特(tè)里曾说(shuō)这简(jiǎn)直就是(shì)畸形，安格(gé)尔的这位宫(gōng)女的背部至少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副(fù)画引起(qǐ)了极(jí)大的争议(yì)和抨(pēng)击，然而(ér)安格(gé)尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的(de)，可是这又怎(zěn)么样呢(ne)?也(yě)许正因为(wèi)这(zhè)段秀长(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能(néng)一下子(zi)慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那(nà)就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在很多不(bù)和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的美学信(xìn)念，从历史的角度去认识，具有极大的勇(yǒng)气(qì)。

　　一直距今与规则中是(shì)无法(fǎ)做出创造性的东西，只有跳出规(guī)则，在规则之外来思(sī)考，才(cái)能创造出新的、前所(suǒ)未有的震(zhèn)撼。

　　六(liù)、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的(de)美术课本上就(jiù)已经见(jiàn)过，虽然(rán)当时并(bìng)不可能有人能(néng)理解它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人(rén)熟(shú)知(zhī)的(de)一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵(fàn)高(gāo)的(de)向日葵似乎成为(wèi)最具代表性的作品，它甚(shèn)至成了艺术史上的一(yī)座(zuò)丰(fēng)碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术(shù)家的(de)精神(shén)世界。

　　以短暂的(de)笔触把向日(rì)葵的黄色画得极(jí)其(qí)刺眼，每朵花如燃烧的火焰(yàn)一般(bān)，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤如燃(rán)遍(biàn)画(huà)布(bù)的火焰，显出画(huà)家狂热般的生命激(jī)情。

　　越是大师(shī)，越是(shì)能(néng)在最(zuì)平常(cháng)最简单的东西中表达(dá)出自己(jǐ)的(de)情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切(qiè)利公元1487年间创作的一幅画，这幅画(huà)描绘了女神维纳斯诞生(shēng)时的情景，画面上人物(wù)的体(tǐ)态和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物与自然背景也达(dá)到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是(shì)那样(yàng)无动(dòng)于衷(zhōng)地(dì)以(yǐ)羞怯和幽怨的感情(qíng)在(zài)对待(dài)一(yī)切，她对于生活的未来不(bù)是(shì)充(chōng)满乐观的信心，而(ér)是感到(dào)惆怅(chàng)和(hé)迷惑，这也是波提切利矛(máo)盾世界(jiè)观的反映。

认真地还是认真的写作业，认真的与认真地

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因(yīn)为他是被(bèi)迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁(bì)上作画(huà)的，整个壁(bì)画面(miàn)积达(dá)500平(píng)方米左右，是美术(shù)史上(shàng)最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最(zuì)为(wèi)出色，画中亚当的形(xíng)象(xiàng)体态健壮，气(qì)魄(pò)宏伟，具有强烈(liè)的(de)意志(zhì)与力量，显示了艺(yì)术家在写实(shí)的基础上非(fēi)同寻(xún)常(cháng)的理(lǐ)想加工，予同(tóng)时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在(zài)左边的陆地上，一手伸(shēn)向大神(shén)。

　　神(shén)与人(rén)的手(shǒu)指象接电(diàn)似的相互交(jiāo)流，这里表现了充满精(jīng)力(lì)的老人(rén)和(hé)年(nián)轻(qīng)而(ér)美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创造者的权威和被(bèi)创造者的(de)信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大师的才华，不论在什么情况(kuàng)下，都能创作出世界(jiè)十大名(míng)画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　这幅画也许是是历史上(shàng)将女人画的最难看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角(jiǎo)度来看《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立体主义的新(xīn)局面，毕(bì)加索与勃拉克也成(chéng)了这一画派的风云(yún)人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往(wǎng)的艺术方(fāng)法彻(chè)底决裂的(de)立体主义作(zuò)品，当时(shí)不免(miǎn)要遭到来(lái)自社会各方(fāng)面(miàn)的(de)嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之(zhī)，这些形象使人观后(hòu)产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把(bǎ)这些(xiē)形象与亚(yà)威(wēi)农相联系时，观众(zhòng)似乎受了侮(wǔ)辱(rǔ)一般，责骂(mà)毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在(zài)以后的十几年中竟(jìng)使法(fǎ)国的立体主(zhǔ)义绘画得到(dào)空前的发(fā)展，甚而波及(jí)到其他领域。

　　不仅在美(měi)术(shù)上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学、音(yīn)乐上，都引起了极大的(de)共鸣。