十指不沾阳春水下一句是什(shén)么(me)，十指不(bù)沾阳春水是什(shén)么意思是“十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句(jù)是“今来(lái)为君做(zuò)羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳(yáng)春(chūn)水是什(shén)么(me)意思

　　“十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤(tāng)”。

　　原文(wén)出自刘希夷《公(gōng)子(zi)行》。

　　全诗内容为(光速每秒多少公里绕地球多少圈，光速每秒多少米wèi)：天津桥(qiáo)下阳春(chūn)水(shuǐ)，天津桥上繁华子。

　　马声(shēng)回合青(qīng)云外，人影动摇(yáo)绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作(zuò)霞。

　　可怜杨柳伤(shāng)心树，可怜桃李断肠花。

　　此(cǐ)日(rì)遨游邀美女，此时(shí)歌(gē)舞入(rù)娼家。

　　娼家(jiā)美女(nǚ)郁(yù)金香(xiāng)，飞(fēi)来飞去公子傍。

　　的的珠(zhū)帘白日映，娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶(dié)，池(chí)边(biān)顾(gù)步两鸳鸯。

　　倾(qīng)国(guó)倾城汉武(wǔ)帝，为云为(wèi)雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复(fù)今(jīn)日遥相(xiāng)见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

　　与君相向转相亲，与君双栖(qī)共(gòng)一身。

　　愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁古，谁论(lùn)芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万古(gǔ)北邙尘。

　　这首诗对(duì)仗(zhàng)工丽，上下蝉联。

　　在对(duì)叠律的光速每秒多少公里绕地球多少圈，光速每秒多少米运用上，穷极变化(huà)，尤有特色。

　　诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的排比句式，一般用于段(duàn)落的起(qǐ)结(jié)处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)”；

　　“与君相向转相(xiāng)亲，与(yǔ)君双栖共一身”），形(xíng)成一种特殊的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

　　此外，各种(zhǒng)带有(yǒu)复(fù)叠(dié)的对仗句也(yě)逐步可见。

　　此外还有顶针格（如(rú)第四(sì)、五句衔接(jiē)）和前分后总格(gé)（“美女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三句）的巧妙(miào)使用(yòng)。

　　这些都有助(zhù)于全诗形成一(yī)种明珠走盘(pán)的音(yīn)情，为这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么，十(shí)指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是什么(me)意思

　　“十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

　　原(yuán)文出自刘(liú)希夷《公(gōng)子行》。

　　全诗内容为：天津(jīn)桥下(xià)阳春(chūn)水，天津(jīn)桥上繁华子。

　　马声回合青云外(wài)，人影动摇绿波里。

　　绿波(bō)荡漾玉(yù)为砂，青云离(lí)披锦作(zuò)霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤心树，可怜(lián)桃李断肠花。

　　此日遨(áo)游(yóu)邀美女，此时歌舞入娼(chāng)家。

　　娼家美女(nǚ)郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的(de)的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花(huā)际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶，池边(biān)顾步(bù)两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝(dì)，为云为雨楚襄王。

　　古(gǔ)来(lái)容光人所(suǒ)羡，况复今日遥(yáo)相(xiāng)见(jiàn)。

　　愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

　　与君相向转相亲，与君(jūn)双栖共一(yī)身。

　　愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁古，谁论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

　　百年同谢西山日(rì)，千秋万古(gǔ)北邙尘。

　　这首诗对(duì)仗工(gōng)丽，上下(xià)蝉联。

　　在对叠律的运用上(shàng)，穷极变化，尤有特色。

　　诗中(zhōng)使用最多(duō)的(de)是(shì)叠首换尾的排比句(jù)式，一般用于段落(luò)的(de)起结处及对话(huà)中（“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰，愿为明(míng)镜(jìng)分娇面(miàn)”；

　　“与(yǔ)君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身”），形成(chéng)一种特(tè)殊的顿(dùn)挫，又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

　　此外(wài)，各种带(dài)有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

　　此外还有顶针格（如第四、五句(jù)衔接）和前分后总格（“美女(nǚ)”、“娼家”分合(hé)的三(sān)句）的巧妙使用。

　　这(zhè)些都有助于全诗(shī)形成一种明珠走(zǒu)盘的音情，为这(zhè)首春(chūn)歌(gē)增添了不少风姿。

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