古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘长期用氨基酸洗发水好吗，氨基酸洗发水的好处和坏处岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了(le)景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出(chū)了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池(chí)水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更(gèng)多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题(tí)在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南(nán)优美的田(tián)园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬(tián)静的乡(xiāng)村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家(jiā)都很不(bù)是(shì)熟悉了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地(dì)融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非(fēi)常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物(wù)特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日(rì)倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来(lái)了，便于大(dà)家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，长期用氨基酸洗发水好吗，氨基酸洗发水的好处和坏处一(yī)些作(zuò)家常以七绝的(de)形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫(màn)的(de)牧童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语皆(jiē)情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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