雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也(yě)留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在(zài)京都(dōu)郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依(yī)不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的(de)手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是(shì)一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　使出吃奶的劲儿，吃奶的劲都使出来了是什么意思透露了现实的无情(qíng)和(hé)词(cí)人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心(xīn)情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉(sù)读者下(xià)面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛(fàn)的(de)现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受(shòu)的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四使出吃奶的劲儿，吃奶的劲都使出来了是什么意思句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每(měi)隔十(shí)里修建(jiàn)一座(zuò)长(zhǎng)亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子(zi)词(cí)。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约98使出吃奶的劲儿，吃奶的劲都使出来了是什么意思4年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯(tún)田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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