古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎(hū)溢(yì)出了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了(le)这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落(luò)日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然(rán)风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天(tiān)性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西(xī))人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dà五平方千米和五万平方米谁大 五平方千米是多少亩o)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出(chū)了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个(gè)长五平方千米和五万平方米谁大 五平方千米是多少亩满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地(dì)用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成(chéng)调(diào)的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些(xiē)作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型(xíng)做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童(tóng)、写村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南优(五平方千米和五万平方米谁大 五平方千米是多少亩yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都(dōu)很(hěn)不是熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷七十(shí)四(sì)。

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