柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄国(guó)作曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是(shì)俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和(hé)间(jiān)接地(dì)影响(xiǎng)了(le)很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被(bèi)认为追随西方(fāng)音(yīn)乐风格而不(bù)是真正的民族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得(dé)世界范(fàn)围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基一(yī)生写过(guò)三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之(zhī)后，由(yóu)封(fēng)建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的(de)莫斯科音(yīn)乐学院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它(tā)“一无(wú)是处、无可救(jiù)药(yào)”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须(xū)按照自己的意(yì)思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏(zòu)了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)因(yīn)之维(wéi)护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而见长，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其作品色(sè)彩异常(cháng)丰富，但因感情因(yīn)素太多(duō)地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完(wán)美(měi)常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么(me)

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不(bù)太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据(jù)说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到了生活的(de)压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚(sh谨以此文是什么意思，谨以此文用在哪里èn)至把第(dì)一乐章的开头(tóu)曲(qū)作(zuò)为我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中所(suǒ)说的(de)“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以(yǐ)详细描述的(de)，我也找不到什谨以此文是什么意思，谨以此文用在哪里(shén)么好的言语来(lái)描述(shù)，但(dàn)是我并不认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不(bù)得章(zhāng)法的，如(rú)果按(àn)照严格的(de)音律格式去套，我就什(shén)么也(yě)感受不(bù)到，而更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起(qǐ)的(de)音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的(de)时候，有好(hǎo)几次，我感到(dào)仿佛(fú)是(shì)魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四(sì)处走动才(cái)能使让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以有时(shí)除了(le)走(zǒu)动，偶尔谨以此文是什么意思，谨以此文用在哪里还(hái)会感到全身(shēn)发寒(hán)，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没(méi)有感受出来(lái)，但(dàn)是我也没有刻意(yì)去感(gǎn)受(shòu)，就(jiù)像(xiàng)久旱(hàn)的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年(nián)以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献(xiàn)给(gěi)当时(shí)著名(míng)的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指责这首(shǒu)作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加(jiā)上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐表现春(chūn)天来(lái)了(le)，农时即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲(qū)子的(de)开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处(chù)喧(xuān)闹都市(shì)的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听(tīng)第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的(de)大海(hǎi)的(de)话，那么第(dì)二乐章就是(shì)让你步入了森(sēn)林中畅快流动(dòng)的(de)小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活泼(pō)的(de)小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋律让(ràng)你对生活(huó)的(de)希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容(róng)词(cí)，空(kōng)气(qì)的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的(de)动(dòng)力(lì)也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏(zòu)，但是同时(shí)也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容(róng)易，可能失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有更(gèng)加的努(nǔ)力，才能取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用(yòng)完美(měi)来解(jiě)释！

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