十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水下(xià)一句是(shì)什么，十指不沾阳春(chūn)水是什么意(yì)思(sī)是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤(tāng)”的。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么(me)，十指不沾阳春水是(shì)什么意思

　　“十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

　　原(yuán)文出自(zì)刘希夷《公子(zi)行》。

　　全诗内容为：天津桥(qiáo)下阳春水，天津(jīn)桥上繁华子。

　　马声回合(hé)青云(yún)外，人影动(dòng)摇绿波里。

　　绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜(lián)桃李断肠花(huā)。

　　此日遨游邀美女(nǚ)，此时歌舞入娼家。

　　娼家(jiā)美女(nǚ)郁金香(xiāng)，飞(fēi)来飞(fēi)去公(gōng)子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

　　花际裴回双(shuāng)蛱蝶，池边顾步两鸳(yuān)鸯。

　　倾国(guó)倾城汉(hàn)武(wǔ)帝，为云为雨(yǔ)楚襄(xiāng)王(wáng)。

　　古来容光(guāng)人所羡，况复今日(rì)遥相见。

　　愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰，愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面(miàn)。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一身(shēn)。

　　愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁古(gǔ)，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢(xiè)西山日，千(qiān)秋万古北邙尘。

　　这(zhè)首诗对仗工(gōng)丽，上(shàng)下蝉联。

　　在对(duì)叠律的(de)运用(yòng)上(shàng)，穷极变化，尤有(yǒu)特色。

　　诗(shī)中使用(yòng)最多的是(shì)叠首换尾的排比句式，一般用于(yú)段落的起结处(chù)及对话(huà)中（“愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰，愿为(wèi)明镜20G等于多少GB 20GB流量够用一天吗分(fēn)娇面(miàn)”；

　　“与君(jūn)相向(xiàng)转相(xiāng)亲，与君双栖(qī)共一身”），形成一种特殊的顿挫，又(yòu)造成重复中求(qiú)变化和一气(qì)贯注的韵调。

　　此外，各种带有(yǒu)复叠的对(duì)仗句(jù)也(yě)逐步可见。

　　此(cǐ)外还有顶针格（如第(dì)四、五句衔接(jiē)）和前(qián)分后(hòu)总(zǒng)格（“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这(zhè)些(xiē)都有助于全诗(shī)形成(chéng)一种明珠走盘的(de)音情，为这首春歌增添了不少风姿。

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十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一句是(shì)什么，十(shí)指不沾阳(yáng)春水是什(shén)么意思

　　“十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤(tāng)”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全(quán)诗内容为：天津桥下阳春水(shuǐ)，天津桥上繁华子。

　　马声回合青(qīng)云(yún)外，人(rén)影动摇(yáo)绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨柳伤心(xīn)树(shù)，可怜(lián)桃(táo)李(lǐ)断肠花。

　　此(cǐ)日遨游(yóu)邀(yāo)美女，此时歌舞入(rù)娼家。

　　娼(chāng)家美女郁金香(xiāng)，飞来飞去公子傍。

　　的的珠(zhū20G等于多少GB 20GB流量够用一天吗)帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边(biān)顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝(dì)，为(wèi)云(yún)为雨楚襄王。

　　古来容光人(rén)所羡(xiàn)，况复今日遥(yáo)相见。

　　愿(yuàn)作(zuò)轻罗(luó)著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面。

　　与君相向转相亲(qīn)，与君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

　　百年同谢西山(shān)日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗(shī)对仗(zhàng)工丽，上下蝉联。

　　在对叠(dié)律的(de)运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使(shǐ)用最多的是(shì)叠(dié)首换尾(wěi)的排比句式，一般用于段落的起结处及(jí)对话中（“愿作轻罗(luó)著细腰，愿为明(míng)镜分娇面(miàn)”；

　　“与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相(xiāng)亲，与君双栖共一身”），形成一种特(tè)殊(shū)的顿挫(cuò)，又(yòu)造成重复(fù)中求变化和(hé)一气贯注的韵调。

　　此外(wài)，各种带有复(fù)叠的对仗句也逐(zhú)步可(kě)见。

　　此外(wài)还有(yǒu)顶针格(gé)（如第四、五句衔接）和前分后(hòu)总格（“美女”、“娼家(jiā)”分合的(de)三句）的巧妙(miào)使用。

　　这些都(dōu)有助于全诗形(xíng)成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘(pán)的音情，为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

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