春(chūn)有约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁(suì)花(huā)相似的全诗(shī)句是“年年岁岁花相似”的(de)全诗解释是：洛(luò)阳城(chéng)东的桃花李花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不(bù)知落入了谁家？洛阳(yáng)女子有着(zhe)娇(jiāo)艳的(de)容颜(yán)，独坐院(yuàn)中，看(kàn)着零落(luò)的(de)桃李花而长声叹(tàn)息的。

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春有约,花不误(wù),年年(nián)岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年(nián)岁岁花(huā)相似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞(fēi)去(qù)，不知落入(rù)了(le)谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇(jiāo)艳的容颜(yán)，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹(tàn)息。

　　今年我在这里看着桃花李花因凋零而(ér)颜色衰减，明(míng)年花(huā)开(kāi)时(shí)节(jié)不知又有(yǒu)谁(shuí)还能看(kàn)见那繁(fán)花似锦的胜(shèng)况(kuàng)？

　　故人现在(zài)已(yǐ)经不再悲叹洛阳城东凋(diāo)零的桃李花了，而今人却依旧对着(zhe)随(suí)风飘零的落(luò)花(huā)而伤怀(huái)。

　　年年岁(suì)岁繁(fán)花依旧(jiù)，岁岁(suì)年年看花之(zhī)人却不相同。

　　转告(gào)那些正值青春年华的红颜(yán)少年，应该怜悯这(zhè)位已(yǐ)是(shì)半死之人的白头老翁(wēng)。

　　如今他白发苍苍，真是(shì)可怜(lián)，然而他(tā)从(cóng)前亦是一(yī)位风流倜傥的(de)红颜美少(shǎo)年(nián)。

　　这白头老翁当(dāng)年曾(céng)与公子(zi)王孙寻欢作(zuò)乐(lè)于芳(fāng)树之下，吟赏清(qīng)歌妙舞(wǔ)于落(luò)花之前。

　　亦曾(céng)像(xiàng)东汉光禄勋马防那样以锦(jǐn)绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第(dì)楼阁中到处涂画云气神仙(xiān)。

　　白头(tóu)老翁如今一朝卧病在床，便无人理睬(cǎi)，往(wǎng)昔(xī)的三春(chūn)行乐、清歌妙舞(wǔ)如今又到哪里(lǐ)去(qù)了(le)呢？

　　而(ér)美人(rén)的青春娇颜(yán)同样又能保持(chí)几时？须(xū)臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今(jīn)来的歌舞之地，剩下的只有(yǒu)黄昏的鸟(niǎo)雀在(zài)空自悲啼(tí)。

　　出自(zì)唐代诗人刘(liú)希夷《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐见落花(huā)长叹息。

　　今年花(huā)落颜色改，明年花(huā)开复谁在(zài)？

　　已见松(sōng)柏摧(cuī)为薪，更(gèng)闻桑(sāng)田变(戴choker就是m吗，戴choker什么意思biàn)成海。

　　古人无复洛(luò)城东，今人还对落(luò)花风。

　　年年(nián)岁岁(suì)花相似，岁岁年年(nián)人不(bù)同。

　　寄言全(quán)盛红颜子，应(yīng)怜(lián)半(bàn)死白头(tóu)翁。

　　此(cǐ)翁(wēng)白头真可(kě)怜，伊昔红颜美少年。

　　公子(zi)王孙(sūn)芳树(shù)下，清(qīng)歌妙舞落花前。

　　光(guāng)禄池台文锦绣(xiù)，将军楼(lóu)阁(gé)画神仙。

　　一朝卧病无相识，三(sān)春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古(gǔ)来歌(gē)舞地，唯有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被(bèi)砍(kǎn)伐作柴(chái)薪。

　　2、光禄(lù)：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以(yǐ)锦绣装(zhuāng)饰池台中物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚梁冀(jì)，他(tā)曾(céng)为大将军(jūn)。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻女子的面(miàn)部画妆，此代指青春年华(huá)。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女(nǚ)子感(gǎn)伤落(luò)花，抒发人生短(duǎn)促、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半写白头老(lǎo)翁遭遇沦落，抒发(fā)世事变迁、富贵无常(cháng)的感慨(kǎi)，以(yǐ)“但看古来歌舞地，惟有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的(de)过渡(dù)，以“寄(jì)言(yán)全盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁(wēng)”二句，点出红(hóng)颜女子的未来(lái)不免是(shì)白头老翁(wēng)的今(jīn)日，白头老(lǎo)翁(wēng)的(de)往昔(xī)实即是红颜女子的今日(r戴choker就是m吗，戴choker什么意思ì)。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加(jiā)以(yǐ)典型化，表现出(chū)这是一(yī)大(dà)群处于封建社(shè)会下层(céng)的男(nán)女老少的共同命运，因而提出应该同病相怜(lián)，具有(yǒu)“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞(fēi)来(lái)飞去落谁(shuí)家”，诗(shī)的开头两句(jù)，描绘洛(luò)阳城(chéng)东(dōng)暮春(chūn)景(jǐng)色。

　　洛(luò)阳是唐(táng)代的东都，十(shí)分繁(fán)华；

　　繁华的都市(shì)盛开着(zhe)艳(yàn)丽的鲜花，满城春色，生气勃(bó)勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然而时光易逝，此时的洛(luò)阳已是落花(huā)季节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这(zhè)两句是诗的(de)起(qǐ)兴。

　　下文表(biǎo)达的对(duì)大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋(liàn)，对桃(táo)李花落、青春易(yì)逝的感(gǎn)伤和惋惜，都是由此生发(fā)开来的(de)。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色”以下十句，写年(nián)轻的洛阳女儿(ér)面(miàn)对漫(màn)天飞舞(wǔ)的落花生出无(wú)限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿(ér)所感伤的，实际上是(shì)由大自然(rán)的变化而联想(xiǎng)到美的短(duǎn)暂和人的生命的(de)有限。

　　“今年花落(luò)颜色(sè)改，明年(nián)花开复谁(shuí)在？”表现(xiàn)的是因为春(chūn)光的流逝而感叹红颜(yán)易(yì)老(lǎo)、生命无常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地表现(xiàn)世事(shì)变化很大(dà)。

　　“古人(rén)无复洛(luò)城东(dōng)，今人还对落花风”则揭示人(rén)生易(yì)逝、宇宙永恒的(de)客(kè)观规律。

　　“年年岁(suì)岁花相(xiāng)似(shì)，岁岁年年(nián)人不(bù)同”两句，以优美、流(liú)畅、工整的对(duì)句集中地表现青春易老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄(jì)言全盛(shèng)红颜子”以(yǐ)下十句，概括叙(xù)述白(bái)头翁(wēng)一生(shēng)的(de)经历。

　　白头老翁曾是一(yī)个美貌(mào)少年，从前(qián)他也常和公子(zi)王孙一起，在(zài)树下花(huā)前歌舞游乐。

　　“光禄池(chí)台文锦绣”两句，以(yǐ)历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁(wēng)曾(céng)经历过的一段富贵生活。

　　然(rán)而，一旦生病(bìng)衰老，就无人(rén)理睬，三(sān)春行乐只好让给别人了。

　　这一段(duàn)通(tōng)过描写白头(tóu)翁从红颜到老病、从游乐(lè)到孤苦(kǔ)的生活，不(bù)仅表示了诗人(rén)对青春红颜、清(qīng)歌(gē)妙舞的眷恋、向往，对垂老白头(tóu)翁的怜悯、同情(qíng)，同时进一步抒发了(le)对美的短暂和生命的有限的(de)感慨，从而增强了诗歌的艺术感染(rǎn)力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句点明主(zhǔ)旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如(rú)丝”两句感(gǎn)叹美(měi)貌的少女转眼之间将化作(zuò)白(bái)发的老妇，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅(xùn)速消失了！往日(rì)繁华(huá)热闹的(de)游乐场(chǎng)所，如今只(zhǐ)有几只离群的鸟(niǎo)雀在清冷的暮蔼中发出几声(shēng)凄苦的(de)悲(bēi)鸣。

　　末句的最(zuì)后一(yī)个“悲”字(zì)，是此诗(shī)的基调。

　　 诗的前(qián)半(bàn)首化自东汉宋子侯(hóu)的(de)乐府(fǔ)歌辞(cí)《董娇娆》，但经过刘希夷的(de)再创(chuàng)作，更(gèng)为概括(kuò)典型(xíng)。

　　作为前(qián)半的结语，“年年(nián)岁岁”二句是精警的(de)名句，它比喻(yù)精当(dāng)，语言精粹，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年年”的颠(diān)倒(dào)重(zhòng)复，不仅排沓回荡(dàng)，音韵优(yōu)美，更(gèng)在于(yú)强调了时光流逝(shì)的(de)无情事实和听天由命的无奈情绪，真(zhēn)实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时而人(rén)生青(qīng)春不再的(de)对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合(hé)后半写白头老(lǎo)翁的遭遇(yù)，可以(yǐ)体会到，诗人不(bù)用(yòng)“女子”和“春花”对比，而(ér)用(yòng)泛指名词“人(rén)”和(hé)“花”对(duì)比，不(bù)仅(jǐn)是(shì)由于七言诗字(zì)数(shù)的限制(zhì)，更(gèng)由(yóu)于要包括(kuò)所有(yǒu)不(bù)能(néng)掌(zhǎng)握自己命运的可(kě)怜人，其中也包括了诗人(rén)自己。

　　也许，因此产(chǎn)生(shēng)了不少(shǎo)关(guān)于(yú)这(zhè)诗的附会(huì)传说(shuō)。

　　这类无(wú)稽之谈的产生与(yǔ)流(liú)传，既反映人们(men)爱惜(xī)诗人的才华(huá)，同情(qíng)他的不幸，也表明这(zhè)诗(shī)情调也过于(yú)伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会(huì)汉魏歌行(xíng)、南(nán)朝近体(tǐ)及梁(liáng)、陈(chén)宫体(tǐ)的艺术经验，而(ér)自(zì)成一种清丽(lì)婉转的风格。

　　它还(hái)汲取(qǔ)乐府诗的(de)叙(xù)事间发(fā)议论、古诗的以叙(xù)事方式(shì)抒情的手(shǒu)法，又(yòu)能巧妙交织运用各种对比，发挥对(duì)偶、用典(diǎn)的长处，是这诗艺术上(shàng)的(de)突出成就。

　　刘希夷一(yī)生遭遇压抑，是他产生(shēng)消极(jí)感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓(nóng)厚的(de)感伤情(qíng)绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是(shì)一首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐(lè)府相和歌楚调曲(qū)旧题(tí)，古(gǔ)辞写一个(gè)女子向遗弃她的(de)情人表(biǎo)示(shì)决绝。

　　刘希夷这首诗(shī)则从女子(zi)写到老(lǎo)翁，咏叹青春易逝(shì)、富贵(guì)无常。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛转，语(yǔ)言优美，音韵和(hé)谐，艺术(shù)性(xìng)较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗人(rén)。

　　一名庭芝，字(zì)延(yán)之（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河南省汝州(zhōu)市）人(rén)。

　　高宗(zōng)上元二年(nián)进士，美姿容，好谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌(gē)行见长(zhǎng)，多写闺情，辞意柔婉华丽(lì)，且(qiě)多感伤情调。

　　延之少有(yǒu)文华，落(luò)魄不拘常格，后为舅舅宋之问所害，死时(shí)年未三十。

　　原有(yǒu)集，已(yǐ)失传。

春有(yǒu)约(yuē),花不误,岁岁(suì)年(nián)年不相(xiāng)负什么(me)意思？

　　春有约(yuē),花不误,岁岁(suì)年年不相负的意思是(shì)：

　　自己(jǐ)和相爱(ài)的人，就(jiù)像每年(nián)春季如(rú)约(yuē)而至，到了花期都彼此不相辜(gū)负一样，年年岁岁(suì)岁(suì)岁年年！永(yǒng)远相爱(ài)。

　　花事未了，山(shān)河(hé)依旧。

　　我在岁月的渡(dù)口(kǒu)，种(zhǒng)下一路花(huā)香。

　　 风有约，花不误(wù)，岁岁如(rú)此，永不(bù)相负。

　　“风有信，花州孝不(bù)误，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四番花(huā)信风”是中(zhōng)国人特有的花(huā)事时间，花信从大寒(hán)梅(méi)花开始，一节三候，一候一花(huā)，直到谷雨(yǔ)牡(mǔ)丹(dān)花(huā)结(jié)束，共有(yǒu)二(èr)十四番花信。

　　伴随花信的风也逐渐由(yóu)北风(fēng)变(biàn)成了东(dōng)风，冰雪的世界(jiè)也就变为烂漫(màn)的原野。

　　这个句(jù)子(zi)的(de)出处是(shì)

　　出(chū)自一(yī)幅(fú)民间的对联春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年人如(rú)初

　　 这幅(fú)对(duì)联(lián)借此(cǐ)表白意图是

　　自己和相爱的人(rén)，就像每租(zū)运年春(chūn)季如(rú)约(yuē)而至，到了花期(qī)都(dōu)彼此不相辜负一样(yàng)枯(kū)型丛，年没樱年(nián)岁岁岁(suì)岁(suì)年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗(sú)话说：“花木(mù)管(guǎn)时令(lìng)，鸟鸣报(bào)农时”，自然界的花草(cǎo)树木、飞禽走(zǒu)兽，都是按(àn)照一定的季(jì)节(jié)时令(lìng)而活动(dòng)的，其活动与(yǔ)气候变化息息相关。

　　因此，它们的(de)各种活动便(biàn)成了季节的标(biāo)志，如植物的(de)萌芽、发叶、开花、结果、叶(yè)黄和叶落；动(dòng)物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都与气候(hòu)变(biàn)化相关灶伍，人们(men)把(bǎ)大自然的(de)这些节律现象叫做物候(hòu)。

　　两千多(duō)年前(qián)，华夏祖先观察自(zì)然的(de)变化(huà)，发明了“二(èr)十四(sì)节气”和(hé)“七十二候”。

　　五(wǔ)天为一(yī)候(hòu)，三候为一节气。

　　立春册辩稿的(de)三候分(fēn)别为：“一(yī)候(hòu)东风(fēng)解冻，二候蛰虫始(shǐ)振，三候鱼陟(zhì)负冰”，每候都有某种花(huā)卉(huì)绽蕾开放。

　　立春(chūn)三候对(duì)应的花信分别为(wèi)“一(yī)候迎春(chūn)，二候樱桃，三候望春”。

　　春有(yǒu)约,花不误,年年(nián)岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗句是“年年岁岁(suì)花(huā)相似”的(de)全(quán)诗解释是：洛阳城东的桃花李花随风(fēng)飘转，飞(fēi)来(lái)飞(fēi)去，不(bù)知落入(rù)了谁家？洛阳女子有着娇(jiāo)艳的(de)容颜(yán)，独坐院中，看着零落的桃(táo)李(lǐ)花(huā)而长(zhǎng)声(shēng)叹息的(de)。

　　关于春有约,花不误(wù),年(nián)年岁岁不(bù)相负(fù)，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似的全诗(shī)句以(yǐ)及春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁花相似代表什么意思，年年岁岁花相似的(de)全诗句(jù)，年年岁岁(suì)花相似出自，年年岁岁花相似是谁(shuí)的诗等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的全(quán)诗(shī)句(jù)

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞(fēi)来(lái)飞去，不(bù)知落(luò)入了谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐院中，看着零落的桃李(lǐ)花而长声(shēng)叹息。

　　今(jīn)年我(wǒ)在这里看着(zhe)桃花李花因(yīn)凋零而颜色衰(shuāi)减，明年(nián)花开时(shí)节不(bù)知又有(yǒu)谁还(hái)能看见那(nà)繁花似锦的(de)胜况(kuàng)？

　　故人现在(zài)已(yǐ)经(jīng)不再悲叹(tàn)洛阳城东凋零的桃李(lǐ)花了(le)，而(ér)今人却(què)依旧对着(zhe)随(suí)风飘(piāo)零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁(suì)岁年年看(kàn)花之人却不(bù)相同(tóng)。

　　转告那些(xiē)正值青春(chūn)年华(huá)的(de)红(hóng)颜少年，应该(gāi)怜悯(mǐn)这位已是半(bàn)死之人的白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一(yī)位风(fēng)流倜傥的红颜(yán)美(měi)少年。

　　这白头老(lǎo)翁当年(nián)曾与公子王(wáng)孙(sūn)寻(xún)欢(huān)作乐于芳树(shù)之下，吟(yín)赏清歌妙舞于落花(huā)之前。

　　亦曾像东汉光禄(lù)勋马防那样以锦绣装饰池(chí)台(tái)，又如贵戚梁冀(jì)在府第楼阁(gé)中(zhōng)到处涂画(huà)云气神(shén)仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一朝卧病在床，便无人理睬，往(wǎng)昔的三(sān)春行(xíng)乐(lè)、清歌妙舞如今又到(dào)哪里去了(le)呢？

　　而(ér)美人的青春娇(jiāo)颜同样又(yòu)能保持几时？须臾之(zhī)间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见(jiàn)那古(gǔ)往今来的(de)歌舞之地，剩下(xià)的(de)只有黄昏的(de)鸟雀在空(kōng)自悲啼。

　　出自唐代诗人刘(liú)希夷(yí)《代悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花(huā)，飞来飞(fēi)去落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色，坐见(jiàn)落花(huā)长(zhǎng)叹息。

　　今年花落(luò)颜色改，明年花开(kāi)复谁在？

　　已见(jiàn)松(sōng)柏摧为薪(xīn)，更闻桑田变(biàn)成(chéng)海。

　　古(gǔ)人(rén)无复洛城(chéng)东(dōng)，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄(jì)言全盛(shèng)红颜(yán)子，应(yīng)怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊(yī)昔红(hóng)颜(yán)美少年。

　　公子(zi)王孙芳(fāng)树下(xià)，清歌(gē)妙舞落(luò)花前。

　　光禄池台(tái)文(wén)锦绣，将军楼阁画(huà)神仙。

　　一(yī)朝卧病无相识，三春(chūn)行乐在谁(shuí)边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏(bǎi)被砍(kǎn)伐作(zuò)柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以(yǐ)锦绣装饰池(chí)台(tái)中(zhōng)物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚(qī)梁冀，他曾为大(dà)将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾(é)眉：本为年轻(qīng)女子的面(miàn)部(bù)画妆(zhuāng)，此代指青(qīng)春年华。

　　6、须臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感(gǎn)伤落(luò)花，抒发人(rén)生短(duǎn)促、红颜易(yì)老的感(gǎn)慨；

　　后(hòu)半(bàn)写(xiě)白头老翁(wēng)遭遇沦落，抒发世事(shì)变(biàn)迁(qiān)、富贵无常的感慨，以“但(dàn)看古(gǔ)来(lái)歌(gē)舞地，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前(qián)后的(de)过渡，以(yǐ)“寄言(yán)全盛红颜子，应怜(lián)半死白头翁”二句，点出红颜(yán)女(nǚ)子的未来不免是白头(tóu)老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的(de)今(jīn)日。

　　诗人把红颜女(nǚ)子和白头老翁的具体命运加以典(diǎn)型(xíng)化，表(biǎo)现出这是(shì)一大(dà)群(qún)处于封建社会下(xià)层的(de)男女老(lǎo)少的共同命(mìng)运，因(yīn)而提出应该同病相(xiāng)怜，具有“醒(xǐng)世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落谁(shuí)家”，诗的开(kāi)头两句，描绘(huì)洛(luò)阳城东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳(yáng)是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜(xiān)花，满城春(chūn)色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而(ér)时光易逝，此时(shí)的洛阳已是落花季节(jié)，桃李(lǐ)纷飞，不知飘(piāo)向何处。

　　这(zhè)两(liǎng)句是(shì)诗的起(qǐ)兴。

　　下文表达的对(duì)大好春光、妙龄红颜的憧憬和(hé)留恋，对桃李(lǐ)花(huā)落、青春易(yì)逝(shì)的(de)感(gǎn)伤和惋惜，都是(shì)由此生发开(kāi)来的(de)。

　　 “洛阳(yáng)女儿(ér)惜颜(yán)色”以下(xià)十句(jù)，写年轻的洛阳女儿面对漫(màn)天飞舞的落花生出无(wú)限感慨。

　　洛阳女儿(ér)所感伤的，实际上(shàng)是由大自然的(de)变(biàn)化而联想到美的短暂和人(rén)的生命的有限(xiàn)。

　　“今(jīn)年(nián)花落颜(yán)色(sè)改，明年(nián)花(huā)开(kāi)复谁在？”表现(xiàn)的是因为春光的流逝而感叹红颜易(yì)老、生命(mìng)无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用(yòng)比喻，形象地表现世事(shì)变化很大。

　　“古人无复洛城东(dōng)，今(jīn)人还(hái)对落(luò)花风”则揭示人生易逝、宇宙(zhòu)永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年年岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不(bù)同”两句，以(yǐ)优美、流畅(chàng)、工整的对句集中(zhōng)地表现青春易老世事(shì)无常的感叹(tàn)，富于诗的意境，且具有哲理性(xìng)，历(lì)来广为传诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜子(zi)”以下十句，概括叙述白头翁(wēng)一生的经历。

　　白头老翁曾是一个(gè)美貌少(shǎo)年(nián)，从(cóng)前他(tā)也(yě)常(cháng)和公子王孙一起，在(zài)树下(xià)花前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史(shǐ)上权臣贵(guì)戚的豪(háo)华奢侈，表现白头翁曾经历过的一(yī)段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老(lǎo)，就无(wú)人理睬，三春行乐只(zhǐ)好让给别人(rén)了。

　　这一段通过描写白头(tóu)翁从红(hóng)颜到老病(bìng)、从游(yóu)乐到孤苦的生(shēng)活(huó)，不仅表(biǎo)示了诗(shī)人(rén)对(duì)青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往(wǎng)，对垂老白(bái)头翁的(de)怜悯、同情(qíng)，同时进一步抒发(fā)了对美(měi)的短暂和(hé)生命的有限的感慨，从而增强(qiáng)了诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结(jié)尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几时(shí)？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的(de)少女转眼之间将(jiāng)化作白发的老(lǎo)妇，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但看(kàn)古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼(戴choker就是m吗，戴choker什么意思yǎn)云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场所(suǒ)，如今只(zhǐ)有(yǒu)几(jǐ)只离群的鸟雀在清冷(lěng)的(de)暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句的(de)最(zuì)后一(yī)个(gè)“悲”字，是此诗的基(jī)调。

　　 诗的(de)前半首(shǒu)化自东汉宋子侯的(de)乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为(wèi)概括典型。

　　作为前半的(de)结语(yǔ)，“年年岁岁(suì)”二句是精(jīng)警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年年”的颠倒(dào)重复，不仅排沓回(huí)荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝的无情事(shì)实(shí)和听(tīng)天由命的(de)无奈情绪，真实动情(qíng)。

　　“花相似”、“人不同”的形(xíng)象比喻，突出了花卉盛(shèng)衰有(yǒu)时而(ér)人生(shēng)青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白(bái)头老翁的遭(zāo)遇，可(kě)以(yǐ)体(tǐ)会到，诗(shī)人不用“女子”和“春(chūn)花”对比(bǐ)，而(ér)用(yòng)泛指名词“人(rén)”和“花”对比(bǐ)，不仅是(shì)由于七言诗字数的限制，更由于要(yào)包括所有(yǒu)不能(néng)掌握自(zì)己命(mìng)运的可怜人，其中也包括(kuò)了诗(shī)人(rén)自己。

　　也(yě)许(xǔ)，因此产生(shēng)了不少关于这诗(shī)的(de)附会传说。

　　这类无稽之谈的产生与流(liú)传(chuán)，既(jì)反映(yìng)人们爱惜诗(shī)人(rén)的(de)才华，同情他的不幸，也表(biǎo)明这诗情调(diào)也(yě)过于伤感了。

　　 此诗(shī)融会(huì)汉魏歌(gē)行、南朝近体及(jí)梁、陈宫体的艺术经验，而自成(chéng)一种清丽(lì)婉转的(de)风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议论(lùn)、古(gǔ)诗(shī)的(de)以叙事(shì)方(fāng)式抒情的手法，又能巧妙交织运用(yòng)各种对(duì)比，发挥对偶、用典的(de)长处，是(shì)这诗艺(yì)术上的突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇(yù)压(yā)抑，是他产生消极(jí)感伤(shāng)情(qíng)绪的思想根(gēn)源。

　　这(zhè)诗浓厚的感(gǎn)伤情绪，反(fǎn)映了封建制(zhì)度束(shù)缚戕害人才的事实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)是一首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白(bái)头(tóu)吟(yín)》是(shì)汉乐府相(xiāng)和歌(gē)楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃(qì)她(tā)的情(qíng)人表(biǎo)示决绝。

　　刘(liú)希夷这首诗则从女子写到老翁，咏(yǒng)叹青春易逝、富(fù)贵无常。

　　构思独创(chuàng)，抒(shū)情宛转，语言(yán)优美，音韵和谐，艺术性较高，在(zài)初唐即受推崇，历来传(chuán)为名(míng)篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希夷(yí)（约651年(nián)—约680年(nián)），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭芝，字延之（一(yī)作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河南(nán)省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上(shàng)元二(èr)年进士，美姿(zī)容，好谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗(shī)以(yǐ)歌行见(jiàn)长，多写闺情，辞意柔婉华(huá)丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延之少有(yǒu)文华，落(luò)魄(pò)不拘常格(gé)，后(hòu)为舅舅宋之问(wèn)所害，死时年未三(sān)十。

　　原有集，已失传。

春(chūn)有约,花不误,岁(suì)岁年年(nián)不相负什么意思？

　　春有约,花不误,岁(suì)岁年年不相负的意思是：

　　自己和相爱的人(rén)，就像每年(nián)春季如约而至，到了花期(qī)都(dōu)彼此(cǐ)不相辜负(fù)一样，年(nián)年(nián)岁(suì)岁岁岁年年(nián)！永远相(xiāng)爱(ài)。

　　花事未(wèi)了，山(shān)河依旧(jiù)。

　　我在岁月的渡口，种下(xià)一(yī)路花(huā)香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁岁如此，永不(bù)相负(fù)。

　　“风有信(xìn)，花(huā)州孝不误(wù)，岁(suì)岁如此，永(yǒng)不相(xiāng)负(fù)。

　　”“二(èr)十四番花信风”是中国人特有的(de)花事时间(jiān)，花信从大(dà)寒梅花开始，一(yī)节(jié)三候，一(yī)候(hòu)一花，直到谷雨牡丹花结(jié)束，共有二(èr)十四番花(huā)信(xìn)。

　　伴随花信的风也逐渐由北风变成了东风，冰(bīng)雪(xuě)的世界也(yě)就变为烂(làn)漫的原野。

　　这个句子(zi)的出处(chù)是(shì)

　　出自(zì)一幅民间(jiān)的对联春有约,花不误,年年岁(suì)岁不(bù)相负;你若约,我不误,岁岁年(nián)年人如(rú)初

　　 这(zhè)幅对联借此(cǐ)表(biǎo)白(bái)意图(tú)是

　　自己和相(xiāng)爱(ài)的(de)人，就(jiù)像每租运年春季如约而至，到了花期都彼(bǐ)此不相辜负一样(yàng)枯型丛，年没(méi)樱年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料(liào) 参考(kǎo)理(lǐ)解

　　俗话说(shuō)：“花木管时令，鸟鸣报农(nóng)时”，自(zì)然界的(de)花草(cǎo)树木、飞禽走兽，都是按照(zhào)一定的季节时令(lìng)而活动的，其(qí)活动与气候变化息息相关。

　　因此，它们的各种活(huó)动便成了(le)季节(jié)的(de)标志，如植物的萌芽(yá)、发叶(yè)、开花、结果、叶黄(huáng)和叶(yè)落；动物的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁(fán)育(yù)、迁徙等，都与气候变化相(xiāng)关灶伍，人们把大自然(rán)的(de)这(zhè)些节律现(xiàn)象叫(jiào)做物候。

　　两千多年前(qián)，华夏祖先观(guān)察自然的变化(huà)，发明了“二(èr)十四节气(qì)”和“七十二候(hòu)”。

　　五天(tiān)为(wèi)一候，三候(hòu)为一节(jié)气。

　　立春册辩稿的(de)三候分(fēn)别为：“一候(hòu)东(dōng)风(fēng)解冻，二候蛰虫始振，三(sān)候鱼陟负冰(bīng)”，每候都(dōu)有某种花卉(huì)绽蕾开(kāi)放。

　　立春三(sān)候对(duì)应的花信分别为(wèi)“一候迎春，二候樱(yīng)桃，三候望春(chūn)”。

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