柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国(guó)作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基最著名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间(jiān)接地影响了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随(suí)西(xī)方音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正(zhèng)的(de)民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界(jiè)范围的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处(chù)、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必(bì)须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音符也不该，我要按照(zhào)现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的(de)创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄的结(jié)合而见长，他(tā)吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不(bù)那(nà)么完美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意(yì)义上说，他的音乐又往往是(shì)最感(gǎn)人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝(jué)四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中(zhōng)所说的“将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表(biǎo)现(xiàn)了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的(de)时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了(le)我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息(xī)下(xià)来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达(dá)感(gǎn)情的(de)人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人(rén)所说的内涵(hán)我都没有感(gǎn)受出来，但是(shì)我也没有刻(kè)意去感受，就(jiù)像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听这(zhè)首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的(de)钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐(lè)学(xué)院第一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责(zé)这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独(dú)奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲式(shì)，在4小节(jié)引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以降D大调(diào)用八(bā)度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形(xíng)成(chéng)辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整(zhěng四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法)个(gè)心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们(men)感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们(men)感(gǎn)觉在(zài)这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你(nǐ)步入了(le)森林中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活泼的(de)小(xiǎo)动物(wù)跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到(dào)生(shēng)活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律让你对(duì)生活的希望充(chōng)满信心，整个(gè)人就像是(shì)沐浴在(zài)温(wēn)暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的空(kōng)气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空(kōng)气(qì)的(de)明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而(ér)奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快(kuài)的节(jié)奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐(lè)，在成功(gōng)后的(de)兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们(men)，成(chéng)功(gōng)来(lái)得不容(róng)易，可能(néng)失去得也(yě)快，只(zhǐ)有更加(jiā)的(de)努(nǔ)力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释(shì)！

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