古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思(sī)是(shì)青(qīng)山(shān)衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔四氧化三铁铁几价氧几价，骂人三氧化二铁什么意思落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(w四氧化三铁铁几价氧几价，骂人三氧化二铁什么意思ǒ)会！这一句(jù)诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻译(yì)也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲四氧化三铁铁几价氧几价，骂人三氧化二铁什么意思(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是(shì)题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的(de)较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北山输(shū)绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色(sè)彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)下(xià)一(yī)句等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的(de)景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和(hé)谐，基(jī)调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的(de)：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中(zhōng)的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美(měi)的田园(yuán)之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静(jìng)的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

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