古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是(shì)随意横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来(lái)了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节(jié)令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现出(chū)落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背(bèi)景(jǐng)与主角的(de)布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日(rì武则天为什么不怀孕，武则天为什么没有孩子)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是(shì)青山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是(shì)作于作者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是(shì)有(yǒu)意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的(de)形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池(chí)塘里的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”武则天为什么不怀孕，武则天为什么没有孩子句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一(yī)种自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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