柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国民族(zú)乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响了很(hěn)多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被(bèi)认为追(zhuī)随西方音乐(lè)风格(gé)而不是真正的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫(fū)斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农(nóng)奴(nú)改革之后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁天女散花的姿势是怎样的，男女之间天女散花是什么意思(lǔ)宾斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无(wú)可(kě)救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照(zhào)自己的(de)意(yì)思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维护了自己的(de)创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄的(de)结合而见长，他吸收(shōu)意大(dà)利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么(me)完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说，他(tā)的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间(jiān)也(yě)是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不(bù)认为(wèi)“将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如(rú)果按照严格的(de)音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到(dào)，而更多的是(shì)在(zài)静谧(mì)中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我感到(dào)仿佛是(shì)魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不能再(zài)坐(zuò)在那(nà)里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发(fā)寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了一样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出(chū)来，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱的(de)大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲子时，能(néng)走进作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧歌(gē)风格(gé)，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的(de)对困滑(huá)陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰(lán)歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来唱(chà天女散花的姿势是怎样的，男女之间天女散花是什么意思ng)春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部(bù)是十分抒情优美的(de)同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯基表(biǎo)露无天女散花的姿势是怎样的，男女之间天女散花是什么意思疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市(shì)的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下(xià)来(lái)，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的话(huà)，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活(huó)泼(pō)的小动物跑(pǎo)过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋(fèn)斗(dòu)的动力也就(jiù)油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同(tóng)时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易(yì)，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的(de)成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂(áng)的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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