这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯(àn)淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了(le)离(lí)人(rén)无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(d美甲建构是什么意思，语言建构是什么意思ìng)开(kāi)行(xíng)，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别(bié)恨(hèn)之(zhī)苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这(zhè)两句(jù)由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十(shí)分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离(lí)别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时(shí)刻，重在(zài)描(miáo)写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词(cí)人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读(dú)起来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情的(de)痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性的(de)人(rén)物(wù)之一(yī)，对宋词(cí)的(de)发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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